ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಬ್ಯಾಲೆ "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ" (ಮಕ್ಕಳಿಗೆ). ಪೀಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಬ್ಯಾಲೆ "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ"

ಬೀಥೋವನ್ ಬಹುಶಃ ಡಿಸೆಂಬರ್ 16, 1770 ರಂದು ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು (ಡಿಸೆಂಬರ್ 17 ರಂದು ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಿದರು). ಜರ್ಮನ್ ರಕ್ತದ ಜೊತೆಗೆ, ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ರಕ್ತವು ಅವನ ರಕ್ತನಾಳಗಳಲ್ಲಿ ಹರಿಯಿತು: ಸಂಯೋಜಕನ ತಂದೆಯ ಅಜ್ಜ, ಲುಡ್ವಿಗ್, 1712 ರಲ್ಲಿ ಮಾಲಿನ್ಸ್ (ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್) ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಘೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಲೌವೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1733 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಾನ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಕಲೋನ್‌ನ ಎಲೆಕ್ಟರ್-ಆರ್ಚ್‌ಬಿಷಪ್‌ನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರ. ಅವರು ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕ, ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ವಾದ್ಯಗಾರ, ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನವರ ಗೌರವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಅವರ ಏಕೈಕ ಪುತ್ರ ಜೋಹಾನ್ (ಇತರ ಮಕ್ಕಳು ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು) ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅದೇ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಅಡುಗೆಯ ಮಗಳು ಮಾರಿಯಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಲೈಮ್ ಅನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರಿಗೆ ಏಳು ಮಕ್ಕಳು ಜನಿಸಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಮೂರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳು ಬದುಕುಳಿದರು; ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರು.

ಬೀಥೋವನ್ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ. ತಂದೆ ತನ್ನ ಅಲ್ಪ ಸಂಬಳವನ್ನು ಕುಡಿಸಿದ; ಅವನು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದನು, ಅವನು ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿ, ಹೊಸ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಯುವ ಮಗನ ಭವಿಷ್ಯದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ತಂದೆಯ ಸಂಬಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹುಡುಗನು ತನ್ನ ಪಿಟೀಲು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ (ಹಾಗೆಯೇ ಪಿಟೀಲು) ಅವನು ತನ್ನ ಆಟದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣವು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದಂತೆಯೇ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಲ್ಲದದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಅಭ್ಯಾಸವು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು: ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ವಯೋಲಾವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. 1782 ರಿಂದ ಕೆ.ಜಿ. ನೆಫೆ, ಬಾನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು (ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಜೆ.ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋದರು). ಆರ್ಚ್‌ಡ್ಯೂಕ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಅವರು ಕಲೋನ್‌ನ ಚುನಾಯಿತರಾದಾಗ ಮತ್ತು ಬಾನ್ ಅವರ ವಾಸಸ್ಥಳದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದವು. 1787 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು - ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ರಾಜಧಾನಿ. ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಯುವಕನ ಆಟವನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದನು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದನು. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬೀಥೋವನ್ ಮನೆಗೆ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು - ಅವನ ತಾಯಿ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವರು ಕರಗಿದ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕುಟುಂಬದ ಏಕೈಕ ಬ್ರೆಡ್ವಿನ್ನರ್ ಆಗಿದ್ದರು.

ಯುವಕನ ಪ್ರತಿಭೆ, ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಅವನ ದುರಾಶೆ, ಅವನ ಉತ್ಕಟ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುವ ಸ್ವಭಾವವು ಕೆಲವು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಬಾನ್ ಕುಟುಂಬಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ಕೂಟಗಳಿಗೆ ಉಚಿತ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ಬ್ರೂನಿಂಗ್ ಕುಟುಂಬವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನಿಗಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದೆ, ನಾಜೂಕಿಲ್ಲದ ಆದರೆ ಮೂಲ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ವಶಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಡಾ. ಎಫ್. ಜಿ. ವೆಗೆಲರ್ ಅವರ ಜೀವಮಾನದ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ಮತ್ತು ಕೌಂಟ್ ಎಫ್.ಇ.ಜಿ. ವಾಲ್ಡ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಭಿಮಾನಿ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬೀಥೋವನ್‌ನನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಆರ್ಚ್‌ಡ್ಯೂಕ್‌ಗೆ ಮನವೊಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಅಭಿಧಮನಿ. 1792–1802. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ 1792 ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಇದ್ದರು, ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಪೋಷಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

ಯುವ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಜನರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸ್ಥೂಲವಾದ ಯುವಕ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಸಿಹಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣದ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಅವರು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಬಳಿಗೆ ಹೋದರು (ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ ನಿಧನರಾದರು) ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪರೀಕ್ಷೆಗಾಗಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳನ್ನು ತಂದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೇಡನ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹಠಮಾರಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್, ಅವನಿಂದ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ, I. ಷೆಂಕ್‌ನಿಂದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ I. G. ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್‌ನಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಗಾಯನ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಅವರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾಲಿಯೇರಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕಾರ್ಲ್ ಲಿಚ್ನೋವ್ಸ್ಕಿ ಯುವ ಪ್ರಾಂತೀಯರನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ವಲಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು.

ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಚೈತನ್ಯವು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ಟರ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್ ಚಳುವಳಿಯ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎಫ್.ಜಿ.ಕ್ಲೋಪ್ಸ್ಟಾಕ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದಿದರು. ಅವರು ಗೊಥೆ ಅವರನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಿಂತಕ ಮತ್ತು ಕವಿಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವು ಆತಂಕಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು: ಬೀಥೋವನ್ 1792 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ನಗರವು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಘೋಷಣೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ, ಸ್ಫೋಟಕ ಸ್ವಭಾವವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಮಯದ ಚೈತನ್ಯದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಪಾತ್ರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಾನದಂಡಗಳ ದಿಟ್ಟ ಉಲ್ಲಂಘನೆ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತದ ಗುಡುಗಿನ ವಾತಾವರಣ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಿಯಮಾವಳಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ: ಇದು ಟ್ರಿಯೊಸ್ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ), ಪಿಟೀಲು, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಆಗ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹತ್ತಿರದ ವಾದ್ಯವಾಗಿತ್ತು; ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಆತ್ಮೀಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸೊನಾಟಾಗಳ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 10, ನಂ. 3 ರಿಂದ ಲಾರ್ಗೊ ಇ ಮೆಸ್ಟೊ) ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಿವೆ ಪ್ರಣಯ ಹಂಬಲ. ಕರುಣಾಜನಕ ಸೋನಾಟಾ ಆಪ್. 13 ಬೀಥೋವನ್‌ನ ನಂತರದ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಹಠಾತ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಕೇಳುಗರು ಅದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. 1801 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಆರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ಆಪ್. 18 ಅನ್ನು ಈ ಅವಧಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಧನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು; ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಅವರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಯಾವ ಉನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಆತುರವಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಅನುಭವವು 1801 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ಸಂಖ್ಯೆ 1, ಸಿ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ನಂ. 2, ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್) ಗಾಗಿ ಎರಡು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠರಾದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ (ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ) ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟೆಟ್ ಆಪ್ ಆಗಿದೆ. 20 (1802) ಮುಂದಿನ ಕೃತಿ, ಫಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ (1801 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು) ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ.

ಕಿವುಡುತನವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಿವುಡುತನವು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು. ರೋಗವು ಕ್ರಮೇಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಯಿತು. ಈಗಾಗಲೇ 1798 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಟಿನ್ನಿಟಸ್ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು; ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪಿಸುಮಾತಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಕರುಣೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಬರಿಗೊಂಡ - ಕಿವುಡ ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತ ಕಾರ್ಲ್ ಅಮೆಂಡಾಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ವೈದ್ಯರು ತಮ್ಮ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ನೇಹಿತರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಕಿವುಡುತನವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮರೆಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದರೆ 1812 ರವರೆಗೆ ಅವನನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಯಾದ ಜನರು ಸಹ ಅವನ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಎಷ್ಟು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅನುಮಾನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಕೆಟ್ಟ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಗೈರುಹಾಜರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

1802 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಶಾಂತ ಉಪನಗರ - ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ಗೆ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ದಾಖಲೆಯು ಅಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - “ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್”, ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತಗಾರನ ನೋವಿನ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ. ವಿಲ್ ಅನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಸಹೋದರರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಓದಲು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಸೂಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ); ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಸಂಕಟದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: “ನನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ದೂರದಿಂದ ಕೊಳಲು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಅದು ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ನನಗೆ ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಅಥವಾ ಯಾರಾದರೂ ಕುರುಬನು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಆದರೆ ನಾನು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಂತರ, ಡಾ. ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಗಂಟಲಿನಿಂದ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ!", ಮತ್ತು ಅವರು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಸಂಗೀತವು ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ: ಅದೇ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಆಪ್. 36, ಭವ್ಯವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಪ್. 31 ಮತ್ತು ಮೂರು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಸ್, ಆಪ್. ಮೂವತ್ತು.

ಎರಡನೇ ಅವಧಿ. "ಹೊಸ ದಾರಿ".

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಸಂಶೋಧಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ W. ವಾನ್ ಲೆನ್ಜ್ ಅವರು 1852 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ "ಮೂರು-ಅವಧಿ" ವರ್ಗೀಕರಣದ ಪ್ರಕಾರ, ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯು ಸರಿಸುಮಾರು 1802-1815 ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಭೂತಕಾಲದೊಂದಿಗಿನ ಅಂತಿಮ ವಿರಾಮವು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಘೋಷಣೆ" ಗಿಂತ ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ: ಬೀಥೋವನ್ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸುಧಾರಕನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ಮುಂದೆ ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರ ವ್ಯಾಗ್ನರ್. ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ "ಹೊಸ ಮಾರ್ಗ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಮೊದಲ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಗತಿಯು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ (ಎರೋಕಾ) ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಇದು 1803-1804 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಇದರ ಅವಧಿಯು ಹಿಂದೆ ಬರೆದ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕಿಂತ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿಯ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ದುಃಖದ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಮೂರನೆಯದು ಹಾಸ್ಯದ, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಶೆರ್ಜೊ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ - ಸಂಭ್ರಮದ, ಹಬ್ಬದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೊಂಡೋ ಫೈನಲ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಅದರ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ಗೆ ಎರೋಕಾವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದನೆಂದು (ಮತ್ತು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ) ವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಅವನು ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದನು. "ಈಗ ಅವನು ಮನುಷ್ಯನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತುಳಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪೂರೈಸುತ್ತಾನೆ," ಇದು ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಿದಾಗ ಹೇಳಿದ ಮಾತುಗಳು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹೀರೋಯಿಕ್ ಅನ್ನು ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್.

ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳು.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಅವರ ಲೇಖನಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದವು. ಸಂಯೋಜಕರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳು, ಅವುಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತದ ನಂಬಲಾಗದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ; ಈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಧ್ವನಿ ಪ್ರಪಂಚವು ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋಗುವ ನೈಜ ಶಬ್ದಗಳ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿಜಯಶಾಲಿ ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣ, ಚಿಂತನೆಯ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಶ್ರೀಮಂತ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ನಾವು ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಸರಿಸಬಹುದು: ಎ ಮೇಜರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾ. 47 (ಕ್ರೂಟ್ಜೆರೋವಾ, 1802-1803); ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಆಪ್. 55 (ವೀರರ, 1802-1805); ಆಲಿವ್ ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಕ್ರೈಸ್ಟ್, ಆಪ್. 85 (1803); ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್: ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟೈನ್, ಆಪ್. 53; ಎಫ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 54, ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ, ಆಪ್. 57 (1803-1815); ಜಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ನಂ. 4, ಆಪ್. 58 (1805-1806); ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ ಫಿಡೆಲಿಯೊ, ಆಪ್. 72 (1805, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ 1806); ಮೂರು "ರಷ್ಯನ್" ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, ಆಪ್. 59 (ಕೌಂಟ್ ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; 1805-1806); ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಆಪ್. 60 (1806); ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಆಪ್. 61 (1806); ಕಾಲಿನ್ನ ದುರಂತ ಕೊರಿಯೊಲನಸ್, ಆಪ್. 62 (1807); ಮಾಸ್ ಇನ್ ಸಿ ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 86 (1807); ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಆಪ್. 67 (1804-1808); ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಆಪ್. 68 (ಪಾಸ್ಟೋರಲ್, 1807-1808); ಎ ಮೇಜರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೊ ಸೊನಾಟಾ. 69 (1807); ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಆಪ್. 70 (1808); ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ನಂ. 5, ಆಪ್. 73 (ಚಕ್ರವರ್ತಿ, 1809); ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಆಪ್. 74 (ಹಾರ್ಪ್, 1809); ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ, ಆಪ್. 81a (ವಿದಾಯ, 1809-1910); ಗೊಥೆ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳು, ಆಪ್. 83 (1810); ಗೋಥೆ ಅವರ ದುರಂತ ಎಗ್ಮಾಂಟ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತ, op. 84 (1809); ಎಫ್ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಆಪ್. 95 (1810); ಎಫ್ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಆಪ್. 93 (1811-1812); ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೋ, ಆಪ್. 97 (ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್, 1818).

ಎರಡನೆಯ ಅವಧಿಯು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಡ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಹ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ನವೀನತೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ಕೌಂಟ್ ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸಂಗೀತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದೀರಾ ಎಂದು ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯೊಬ್ಬರು ಒಮ್ಮೆ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಕೇಳಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಹೌದು," ಸಂಯೋಜಕ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, "ಆದರೆ ನಿಮಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ."

ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಉನ್ನತ-ಸಮಾಜದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಅನುಭವಿಸಿದ ಪ್ರಣಯ ಭಾವನೆಗಳು. ಇದು ಬಹುಶಃ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಸ್ "ಕ್ವಾಸಿ ಯುನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ", ಆಪ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. 27 (1802 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು (ನಂತರ "ಲೂನಾರ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು) ಕೌಂಟೆಸ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಕಿವುಡ ಸಂಗೀತಗಾರನು ಮಿಡಿಹೋಗುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅರಿತುಕೊಂಡನು. ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಇತರ ಹೆಂಗಸರು ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು; ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅವನನ್ನು "ವಿಚಿತ್ರ" ಮತ್ತು "ಅರ್ಧ ಹುಚ್ಚ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿಯರಾದ ತೆರೇಸಾ (“ಟೆಸಿ”) ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫೀನ್ (“ಪೆಪಿ”) ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ "ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಪ್ರೀತಿಯ" ಸಂದೇಶದ ವಿಳಾಸವನ್ನು ತೆರೇಸಾ ಎಂದು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಜೋಸೆಫೀನ್ ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, 1806 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ತಂಗಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಐಡಿಲಿಕ್ ಫೋರ್ತ್ ಸಿಂಫನಿ ಅದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ನಾಲ್ಕನೇ, ಐದನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ (ಪಾಸ್ಟೋರಲ್) ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು 1804-1808 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಐದನೇ, ಬಹುಶಃ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವರಮೇಳ, ಬೀಥೋವನ್ ಹೇಳಿದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ: "ಹೀಗೆ ಅದೃಷ್ಟವು ಬಾಗಿಲು ಬಡಿಯುತ್ತದೆ." ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು 1812 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

1804 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆಯೋಗವನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿತು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕೆಳಕಂಡಂತಿತ್ತು: ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಉದ್ಯಮಶೀಲ ಮಹಿಳೆ, ಪುರುಷರ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ, ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಗಂಡನನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಕ್ರೂರ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯಿಂದ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಜನರ ಮುಂದೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮೊದಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು - ಲಿಯೊನೊರ್ ಗವೇವ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಫಿಡೆಲಿಯೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ನಾಯಕಿ ವೇಷದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಹೆಸರಿನ ನಂತರ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಸುಮಧುರ ಸಂಗೀತದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇತರ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಫ್ಲೇರ್ ಕೊರತೆಯು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಒಪೆರಾ ವಾಡಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಏರದಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತದೆ (ಆದರೂ ಅವರು ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ತುಂಬಾ ಶ್ರಮಿಸಿದರು: ಫಿಡೆಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹದಿನೆಂಟು ವರೆಗೆ ಪುನಃ ರಚಿಸಲಾದ ತುಣುಕುಗಳಿವೆ. ಬಾರಿ). ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಒಪೆರಾ ಕ್ರಮೇಣ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು (ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೂರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದ್ದವು - 1805, 1806 ಮತ್ತು 1814 ರಲ್ಲಿ). ಸಂಯೋಜಕರು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರಮವನ್ನು ಹಾಕಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಬಹುದು.

ಬೀಥೋವನ್, ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಗೊಥೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದರು, ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರ ದುರಂತ ಎಗ್ಮಾಂಟ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತ, ಆದರೆ 1812 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಜ್‌ನ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ ಮಾತ್ರ ಗೊಥೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಮಹಾನ್ ಕವಿಯ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕಠಿಣ ನಡವಳಿಕೆಯು ಅವರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. "ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ನನ್ನನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು, ಆದರೆ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ಅದಮ್ಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಜಗತ್ತು ಅವನಿಗೆ ದ್ವೇಷಪೂರಿತ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಗೋಥೆ ಅವರ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಜೊತೆಗಿನ ಸ್ನೇಹ.

ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಮಲ ಸಹೋದರ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ನೇಹವು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1804 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಆಗ 16 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಶಿಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಠಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ, ಬೀಥೋವನ್ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ದರೋಡೆಕೋರರನ್ನು ಹಾದು ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು, ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು "ಯುವರ್ ಹೈನೆಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕಡೆಗೆ ಅವರ ಹವ್ಯಾಸಿ ಮನೋಭಾವದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅವರು ಅದ್ಭುತ ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಆರ್ಚ್‌ಡ್ಯೂಕ್‌ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಫೇರ್‌ವೆಲ್, ಟ್ರಿಪಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಕೊನೆಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಐದನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಮಾಸ್ (ಮಿಸ್ಸಾ ಸೊಲೆಮ್ನಿಸ್) ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೂಲತಃ ಆರ್ಚ್‌ಡ್ಯೂಕ್ ಅನ್ನು ಓಲ್ಮಟ್‌ನ ಆರ್ಚ್‌ಬಿಷಪ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಏರಿಸುವ ಸಮಾರಂಭಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ವೈಭವವನ್ನು ತಂದ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಗರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಯಾವುದೇ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಮೂರು ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. 1814 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಶ್ರೀಮಂತರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ವಸ್ತು ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ದಯೆಯಿಂದ ಅಭಿನಂದನೆಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು - ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಭಾವಿಸಿದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ "ಪ್ರತಿಭೆ" ಯ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಮರೆಮಾಡಲು ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳು. ಸಂಯೋಜಕರ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸಿದೆ. ಪ್ರಕಾಶಕರು ಅವನ ಅಂಕಗಳಿಗಾಗಿ ಬೇಟೆಯಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿಯ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (1823) ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಪಿಯಾನೋ ಬದಲಾವಣೆಗಳಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಅವನ ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ಸ್ನೇಹಿತರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎ. ಷಿಂಡ್ಲರ್, ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಶ್ರದ್ಧೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ವಂಚಿತ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನು "ದರೋಡೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ" ಎಂಬ ಅವನ ದೂರುಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ (ಬೀಥೋವನ್ ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದನಾದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ದೂಷಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು. ಕೆಟ್ಟದ್ದು ), ಅವನು ಹಣವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನು ಅವರನ್ನು ಮುಂದೂಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ತಾನೇ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ. 1815 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದರ ಕಾಸ್ಪರ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಹತ್ತು ವರ್ಷದ ಸೋದರಳಿಯ ಕಾರ್ಲ್ ಅವರ ರಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹುಡುಗನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವನ ಬಯಕೆಯು ಕಾರ್ಲ್‌ನ ತಾಯಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಭಾವಿಸಿದ ಅಪನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು; ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಇಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ದುರಂತ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬಣ್ಣಿಸಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಪೂರ್ಣ ಪಾಲಕತ್ವವನ್ನು ಬಯಸಿದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಿವುಡುತನವು ಬಹುತೇಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. 1819 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಸ್ಲೇಟ್ ಬೋರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಪೇಪರ್ ಮತ್ತು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ತಮ್ಮ ಸಂವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಯಿತು (ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಭಾಷಣೆ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ). ಡಿ ಮೇಜರ್ (1818) ಅಥವಾ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಗಂಭೀರವಾದ ಮಾಸ್‌ನಂತಹ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಳುಗಿದ ಅವರು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರು, ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸಿದರು: ಅವರು "ಹಾಡಿದರು, ಕೂಗಿದರು, ಪಾದಗಳನ್ನು ಮುದ್ರೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅದೃಶ್ಯ ಶತ್ರುವಿನೊಂದಿಗೆ" (ಶಿಂಡ್ಲರ್). ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕೊನೆಯ ಐದು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು - ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ, ರೂಪ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ - ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಹುಚ್ಚನ ಕೃತಿಗಳು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕೇಳುಗರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು; ಅವರು ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. 1824 ರಲ್ಲಿ, ಷಿಲ್ಲರ್ಸ್ ಓಡ್ ಟು ಜಾಯ್ (ಆನ್ ಡೈ ಫ್ರಾಯ್ಡ್) ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅದರ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಿಂತರು. ಸಭಾಂಗಣವು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಾಡು ಹೋದರು, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಅವನನ್ನು ತೋಳಿನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಎದುರಿಸುವಂತೆ ತಿರುಗಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನು ನಮಸ್ಕರಿಸಿದನು.

ಇತರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದವು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಅತ್ಯಂತ ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು (ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ಯೂಗ್, ಆಪ್. 33 ಸೇರಿದಂತೆ) ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಈ ಅತ್ಯುನ್ನತ, ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಜನರಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ತಡವಾದ ಶೈಲಿಯು ಚಿಂತನಶೀಲ, ಅಮೂರ್ತ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಯೂಫೋನಿ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಸಂಗೀತವು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಮಾರ್ಚ್ 26, 1827 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು, ಕಾಮಾಲೆ ಮತ್ತು ಹನಿಗಳಿಂದ ಜಟಿಲವಾಯಿತು.

ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಕೊಡುಗೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ವರಮೇಳ, ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಿಳಿದಿರುವ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಬೀಥೋವನ್ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜಾಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಅಂಕಗಳಿಗೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಭಾಗದಲ್ಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೌಶಲ್ಯ, ಅವರ ಯುಗದಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು; ಜೊತೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಧ್ವನಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬಹಳ ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊಗಸಾದ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ನ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಿ ಅಲ್ಲ: ವಾದ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಸ್ತೃತ ಶ್ರೇಣಿ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮಧುರ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಲಯದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಲಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಸರಾಗವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ದೂರದ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು ಸಹ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಗತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ, ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಚ್ಚಾ ಹಾಸ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ - ಇದು ಅವನ ಉದ್ರಿಕ್ತ ಶೆರ್ಜೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತವಾದ ನಿಮಿಷವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ತರ್ಕದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅನಿಶ್ಚಿತ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಹೇಗೆ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ, ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಕೇವಲ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ: ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಫೇಟ್ ಮೋಟಿಫ್" ನ ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಕೊಳಲಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಥೀಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಅನಾನುಕೂಲತೆಯನ್ನು ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ: ಬೀಥೋವನ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಸಹಜವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮೀರದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ತರ್ಕದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಮೂಲ ಅವಳು, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಏಕಶಿಲೆಯಾಗಿ ಸಂಘಟಿಸುವ ಅವನ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೀಸುರಾಗಳನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅಳಿಸಿಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ವಿಸ್ತೃತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಏನನ್ನೂ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನ ಶಕ್ತಿ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಜಾಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾದ ಆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಚಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇಂದು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮಾನವ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ, ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಬೀಥೋವನ್
ಸೊಶೆಂಕೋವ್ ಎಸ್.ಎನ್. 2009-02-18 17:40:24

ಶಾಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ (ಅದು ಸರಿ!) ಕೃತಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಭಾಗಗಳು, ಆಳ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಕಲೆಯ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

22
2 2007-11-13 13:00:01

ಅವರು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ

ಬೀಥೋವ್ ನಮ್ಮೊಂದಿಗಿದ್ದಾನೆ!
ಬಹುಮಾನ 2010-05-14 20:01:08

ಪ್ರಕೃತಿ ತನ್ನ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯ ನಡುವೆ ತಡೆಗೋಡೆ ಹಾಕಿದೆ: ನೈತಿಕತೆ. ತನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಟ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ತಿಳಿದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ, ಇಂತಹ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗೆ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನೂ ಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ - ಅವನ ಸಂಗೀತ, ಅವನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕೊಲಂಬಸ್ ಅನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕುವುದು, ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ನೀಡಿದ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ತುಳಿದುಹಾಕುವುದು ಅಥವಾ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವಂತೆಯೇ ಅವನ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅವು ಅವನನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಜಾಗ. ಹೌದು, ಬೀಥೋವನ್ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಉಡಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಕೈಗಳನ್ನು ಎಸೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು: ಏನೋ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ, ಏನೋ ನಿಧಾನವಾಗುತ್ತಿದೆ, ಎಲ್ಲೋ ನಾವು "ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೇವೆ" ... ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿದೆ, ಸ್ನೇಹಿತರೇ! ಬೀಥೋವನ್ ನಮ್ಮೊಂದಿಗಿದ್ದಾರೆ. ಮಾನವೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಈ ಬಂಡಾಯಗಾರ, ಯಶಸ್ವಿ ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆ, ಆರಾಮದಾಯಕ ಕುಟುಂಬ ಗೂಡು ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಬರ್ಗರ್ ನೈತಿಕತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದ ಈ ಒಂಟಿ, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಗತಿಗೆ ತನ್ನ ಭುಜವನ್ನು ಕೊಡುವವನು, ಅವನು, ಈ ಪ್ರಗತಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಇಲ್ಲದೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಒಳ್ಳೆಯ ಲೇಖನ, ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ನಾನು ಬೀಥೋವನ್ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂದು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಜನರು ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಷ್ಟೊಂದು ಗೀಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಮನುಕುಲದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಇಂದು ನಾನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ಹೃದಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಜೀವನವು ನನ್ನನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧವಾದಾಗ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಸಾವಿನಿಂದ ಬೆದರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ನನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಅವರ 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ದಾಟಿ ಬದುಕುಳಿದವನು ಎಂದು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಬೀಥೋವನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಜೇಯ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ. 9 ಸಿಂಫನಿ ನನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಮಾಣು ಅಸ್ತ್ರ, ನನ್ನನ್ನು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯರ್ ಬಟನ್ ... ಅವನ ಆತ್ಮವು ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಗಳ ಹೊಡೆತದಲ್ಲಿ ನನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ದುರ್ಬಲ ದೇಹ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು ಅವನಿಗೆ ಹೊರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬೆಲಾಜ್‌ನಿಂದ ಎಂಜಿನ್ ಅಥವಾ ಜೆಟ್ ವಿಮಾನವನ್ನು ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ)) ಇದು ಒಂದು ಅನನ್ಯ ಅನುಭವ. ಆದರೆ ನಾನು ಇನ್ನೂ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇದು ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಗಟ್ಟಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಗೋಡೆಯನ್ನು ಏರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ, ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತೀರಿ ... ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಹೋರಾಟ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹೃದಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ, ಕರಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅಳುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಬಹಳಷ್ಟು ಇದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮವನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿಮಗೆ ಸ್ವತಃ ತೋರಿಸಿದರು ... ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಕೆಲವು ಟೈಟಾನಿಕ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಹೊರಬರಲು, ಬ್ಯಾರನ್ ಮಂಚೌಸೆನ್ ಅವರ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಸ್ಕ್ರಫ್‌ನಂತೆ ... ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ನೀವು ಮುಂದೆ ಹೋಗಬಾರದು, ಆದರೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ, ಇದು ಟೈಟಾನಿಕ್ ಅತಿಯಾದ ಒತ್ತಡದಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲರೂ ಹಾಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತವು ನೀರಿನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು ...) ನಾನು ಹಾಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಒಂದೇ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ 2 ಸಂಯೋಜಕರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 6 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ಮತ್ತು ವಾಸಿಸುವವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆತ್ಮವು ಈ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಬುದ್ಧಿವಂತವಾಗಿದೆ ...

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗುವ ಕನಸು ಕಾಣುವವರಿಗೆ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು?

ಬೀಥೋವನ್: ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನ

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ನಿಖರವಾದ ಜನ್ಮ ದಿನಾಂಕವು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹುಟ್ಟಿದ ವರ್ಷ 1770. ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ನ ದಿನ ಡಿಸೆಂಬರ್ 17 ಆಗಿದೆ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಬಾನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹುಡುಗನ ತಂದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಾಡಿಗೆದಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ ಮಾರಿಯಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ ಕೆವೆರಿಚ್ ಒಬ್ಬ ಬಾಣಸಿಗನ ಮಗಳು.

ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಜೋಹಾನ್ ಬೀಥೋವನ್, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತಂದೆಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಮಗ ಎರಡನೇ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆಗಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಕನಸು ಕಂಡನು. ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರೇ ಹುಡುಗನಿಗೆ ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಮಗುವಿನ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಎರಡು ಸಂಕೀರ್ಣ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು: ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು.

ಯುವ ಬೀಥೋವನ್ ಕೇವಲ 10 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನೆಫೆ ಅವರ ನಗರಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅವನು ಹುಡುಗನ ನಿಜವಾದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕನಾದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಅಗಾಧವಾದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಡನು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮಗು ಸಹಾಯಕ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ದುರಂತ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರ ಅಜ್ಜ ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕುಟುಂಬದ ಆರ್ಥಿಕತೆಯು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ಯುವ ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬೀಥೋವನ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಓದಿದನು, ಕುತೂಹಲ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ವಿದ್ವತ್ಪೂರ್ಣನಾಗಿದ್ದನು. ಅವರು ಯಾವುದೇ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕರ ಯೌವ್ವನದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತರುವಾಯ ಅವರು ಪುನಃ ರಚಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಮೊಟ್ ಸೊನಾಟಾ ಇಂದಿಗೂ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ.

1787 ರಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸ್ವತಃ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಆಡಿಷನ್ ನೀಡಿದರು. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮಹಾನ್ ಸಮಕಾಲೀನನು ಅವನ ಆಟದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟನು. ಯುವಕನ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ವಿಧಿ ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ತಾಯಿ ಈ ವರ್ಷ ನಿಧನರಾದರು. ತನ್ನ ಸಹೋದರರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ತನ್ನ ಊರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕಾಯಿತು. ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಪಡೆದರು.

1789 ರಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮತ್ತೆ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಭುಗಿಲೆದ್ದ ಕ್ರಾಂತಿಯು "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಎ ಫ್ರೀ ಮ್ಯಾನ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು.

1792 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಗ್ರಹ, ಸಂಯೋಜಕ ಹೇಡನ್, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಬಾನ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು. ನಂತರ ಯುವಕ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಅವನನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳು

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ನಡುವಿನ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಫಲಪ್ರದ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಪುಣ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದನು, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಕತ್ತಲೆಯಾದನು. ಹೇಡನ್ ನಂತರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ನಂತರ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ಹೊಸ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಇದು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾಲಿಯೇರಿ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾದನವು ಪಿಯಾನೋ ಶೈಲಿಯ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ವಿಪರೀತ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಜೋರಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೆಡಲ್‌ಗಳ ಬಳಕೆ ರೂಢಿಯಾಯಿತು.

ಈ ಆಟದ ಶೈಲಿಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಜನಪ್ರಿಯ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸತನದ ಜೊತೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಹ ಗಣನೀಯ ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ನೋಟಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಮಾತನಾಡಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದರೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಆಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ಹೋದರು.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿಕರೊಂದಿಗೆ ಕಠೋರವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಹಾಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 20 ಸೊನಾಟಾಗಳು, 3 ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಒಂದು ಭಾಷಣಕಾರರು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಬ್ಯಾಲೆ ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. .

ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳ ದುರಂತ

ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ 1796 ರ ಅದೃಷ್ಟದ ವರ್ಷವು ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಳಗಿನ ಕಿವಿ ಕಾಲುವೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಉರಿಯೂತದಿಂದ ವೈದ್ಯರು ಅವನನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಹಳವಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ನೋವಿನ ಜೊತೆಗೆ ಕಿವಿಯಲ್ಲಿ ರಿಂಗಣಿಸುತ್ತಾ ಕಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ವೈದ್ಯರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ.

ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಜನರಿಗೆ ಸಮಾನ ಹಕ್ಕುಗಳು ಆದರ್ಶ ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ಗೆ ಅರ್ಪಿಸುವುದರ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ "ಎರೋಯಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಫಿಡೆಲಿಯೊ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಅವರು "ದೂರದ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ" ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಕಿವುಡುತನವು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಸೋಲು ಮತ್ತು ಗಡಿಪಾರು ನಂತರ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪೊಲೀಸ್ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಮೊದಲಿನಂತೆ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಟೀಕಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಬಹುಶಃ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಮುಟ್ಟಲು ಮತ್ತು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಎಸೆಯಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭವ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕೌಂಟೆಸ್ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ವದಂತಿಗಳಿವೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಹುಡುಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವಳು ಬೇರೆಯವರಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದಳು. ಅವರ ಮುಂದಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ ತೆರೇಸಾ ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್ ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ನಿಜವಾದ ಸಂದರ್ಭವು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜಕನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡನು. ಬೀಥೋವನ್ ಯುವಕನಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಜೂಜುಕೋರ ಮತ್ತು ಮೋಜುಗಾರನಾಗಿದ್ದನು. ಒಮ್ಮೆ ಸೋತ ನಂತರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಯತ್ನಿಸಿದ. ಇದು ಬೀಥೋವನ್‌ನನ್ನು ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿತು. ಆತಂಕದ ಕಾರಣ, ಅವರು ಯಕೃತ್ತಿನ ಕಾಯಿಲೆಗೆ ಒಳಗಾದರು.

1827 ರಲ್ಲಿ, ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕ ನಿಧನರಾದರು. ಶವಯಾತ್ರೆಯಲ್ಲಿ 20 ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ಸೇರಿದ್ದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರ ಅವರು ನಿಧನರಾದಾಗ ಕೇವಲ 57 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

"ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳಿಗಿಂತ ಸಂಗೀತವು ಉನ್ನತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಹೇಳಿದರು. ಈ ನಂಬಿಕೆಯು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ದುರದೃಷ್ಟಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಮಹತ್ತರವಾದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಬೀಥೋವನ್ ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ. ತಂದೆ ತನ್ನ ಅಲ್ಪ ಸಂಬಳವನ್ನು ಕುಡಿಸಿದ; ಅವನು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದನು, ಅವನು ಹೊಸ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಿಂದ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಯುವ ಮಗನ ಭವಿಷ್ಯದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ತಂದೆಯ ಸಂಬಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ತಂದೆ ಚಿಕ್ಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಜೊತೆ ತುಂಬಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು "ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣೀರು ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದರು."

ಭವಿಷ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಗಾಟ್ಲೋಬ್ ನೆಫೆ ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಲುಡ್ವಿಗ್ಗೆ ಎರಡನೇ ತಂದೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು.

ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಂಡವರು ನೆಫೆ. 1787 ರಲ್ಲಿ (17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ) ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನನ್ನು ನೋಡಲು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವರು ಅವರು.

ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭೇಟಿಯಾದರು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದಂತಕಥೆಯು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಯುವ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಹೇಳಿದ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಆರೋಪಿಸುತ್ತದೆ: "ಅವನಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ, ಅವನು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ." ಇದು ಬಹುಶಃ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಏರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಹೊಗಳಿಕೆಯು ಗಂಭೀರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಎಂದಿಗೂ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬಾನ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕಾಯಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವಳು ಸತ್ತಳು, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

1792 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ "ಚಂಡಮಾರುತ" ಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್, ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಸಾಲಿಯೇರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು - ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಿಕ್ಷಕ.

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾರ್ಚ್ 30, 1795 ರಂದು ನಡೆಯಿತು. ಇದು ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಿಧವೆಯರು ಮತ್ತು ಅನಾಥರ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ದತ್ತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮನ್ನಣೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಂದಿತು. ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಏಳು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು 15 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು, 10 ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಚಕ್ರಗಳು, 2 ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಕರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೀಮಂತರ ಕೆಲವು ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರಿಗೆ ಬದುಕಲು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ತ್ವರಿತ ಏರಿಕೆಯು ದುಃಖದ ಕುಸಿತದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 26 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಇದರರ್ಥ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಂತ್ಯ. ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಪರಿಹಾರವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಹತಾಶೆಯನ್ನು ಜಯಿಸಿದರು.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರರಿಗೆ ಬರೆದ “ಹೆಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್” ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಲ್ಲಿ, ಅವನು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: “... ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು - ಮತ್ತು ನಾನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ, ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ ನನ್ನನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯಿತು - ಕಲೆ. ಓಹ್, ನಾನು ಕರೆಯುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಾಧಿಸುವ ಮೊದಲು ಜಗತ್ತನ್ನು ತೊರೆಯುವುದು ನನಗೆ ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "... ನಾನು ವಿಧಿಯನ್ನು ಗಂಟಲಿನಿಂದ ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ."

ಮತ್ತು ಅವನು ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಮೂರನೆಯದು, “ಎರೋಕಾ” ದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, “ಎಗ್ಮಾಂಟ್”, “ಕೊರಿಯೊಲಾನಸ್”, ಒಪೆರಾ “ಫಿಡೆಲಿಯೊ”, ಸೊನಾಟಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೋನಾಟಾ".

ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಜೀವನವು ಬದಲಾಯಿತು. ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಠಿಣವಾದ ಮೆಟರ್ನಿಚ್ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾದ ಈ ಘಟನೆಗಳು - ಅವರ ಸಹೋದರನ ಸಾವು ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯ - ಬೀಥೋವನ್ ಕಠಿಣ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.

1818 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಕಿವುಡುತನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಶಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ಉಲ್ಬಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡನು, ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದನು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, "ಸಾಲಮ್ನ್ ಮಾಸ್" ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್.

ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯು ಮೊದಲು ರಚಿಸಲಾದ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಅದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಜನರ ಸಹೋದರತ್ವ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಒಂದೇ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು. ಮೇ 7, 1824 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಯೋಜಕರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಜಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಿರುಚಾಟವನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದಾಗ, ಕೇಳುಗರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದ.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಗಂಭೀರವಾದ ಯಕೃತ್ತಿನ ಕಾಯಿಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದರು, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 26, 1827 ರಂದು, ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಐದು ಗಂಟೆಗೆ, ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕ ನಿಧನರಾದರು. ಮಾರ್ಚ್ 29 ರಂದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯಿತು. ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬೀಳ್ಕೊಡಲು ಬೃಹತ್ ಜನಸಮೂಹ ನೆರೆದಿತ್ತು; ಯಾವುದೇ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯನ್ನು ಅಂತಹ ಗೌರವದಿಂದ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ.

ನಾವು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಮಾನವಕುಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಿವುಡರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕಾಗಿ.

ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು?

ಲುಡ್ವಿಗ್ ಎಂದು ತಕ್ಷಣ ಗಮನಿಸೋಣ ಕಿವುಡನಾಗಿ ಹುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನು ಕುರುಡನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಮೂಕನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ (“ಕುರುಡುತನ” ಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ - ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಚ್).

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಸಂಚಿಕೆಗಳಂತೆ, ಅವರ ಕಿವುಡುತನ (ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣಗಳು) ಸಹ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವಾದಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇಂಟರ್ನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ನೀವು ಗಮನಾರ್ಹ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು ಕಿವುಡುತನದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾರಣಗಳುಬೀಥೋವನ್. ವಿವಿಧ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಎಲ್ಲವೂ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು: ನರವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಕಿವಿಯ ಉರಿಯೂತ (ಲ್ಯಾಬಿರಿಂಥೈಟಿಸ್) ನಿಂದ ಸೀಸದ ವಿಷ ಮತ್ತು ಸಿಫಿಲಿಸ್.

ಬಹುಶಃ, ಸಂಯೋಜಕನಲ್ಲಿ ಈ ರೋಗದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿಯರು ಮಾತ್ರ ಭಾಗಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾರಣಗಳು ಅಲ್ಲ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಯಾರೂ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಅಥವಾ ವೈದ್ಯಕೀಯ ತಜ್ಞರಲ್ಲ, ಬೀಥೋವನ್ ಕಿವುಡನಾಗಲು ನಿಖರವಾಗಿ ಕಾರಣವೇನು ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಇಂದಿಗೂ, ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟವು ರೋಗಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುವ ವೈದ್ಯರಿಗೂ ಸಹ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ರೋಗದ ಕಾರಣಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯಿರಬಹುದು. ರೋಗನಿರ್ಣಯದ ಹಂತವು ವೈದ್ಯರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಒಗಟು ಆಗಬಹುದು - ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ವೈದ್ಯಕೀಯ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳೊಂದಿಗೆ. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಕಾರಣಗಳ ಸರಿಯಾದ ರೋಗನಿರ್ಣಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕಿವುಡುತನಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುವ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾತುಕತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ!

ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಶ್ನೆ "ಮಹಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಏಕೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡನು?" ಸರಿಯಾದ ಉತ್ತರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ.

ನಾವು ಇನ್ನೂ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಿವುಡುತನದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾರಣಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಕಿರಿದಾಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಅತ್ಯಂತ "ಸಮರ್ಪಕ" ಆವೃತ್ತಿಯು ಸಂಯೋಜಕದಲ್ಲಿ ಒಳಗಿನ ಕಿವಿಯ ಮೂಳೆಗಳ ಅಸಹಜ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ ( ಓಟೋಸ್ಕ್ಲೆರೋಸಿಸ್), ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿರಬಹುದು ಪ್ಯಾಗೆಟ್ಸ್ ಕಾಯಿಲೆ(ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸಹ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ).

ಸಂಯೋಜಕರ ಕಿವುಡುತನದ ಕಾರಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಅನುಮಾನಗಳು ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ ಅಂದಾಜು ದಿನಾಂಕ, ನಿಖರವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ.

ನಾವು ವಿಭಿನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ಡೇಟಾವನ್ನು ಸರಾಸರಿ ಮಾಡಿದರೆ, ಲುಡ್ವಿಗ್ 1795 ರಿಂದ 1800 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣ ದೋಷದ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ನಾವು ನಿಖರವಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದು - ನಂತರ ಅವರು ಕ್ರಮವಾಗಿ 24-29 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು. ಹೇಗಾದರೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಅವರು ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ನಾವು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು. ಕನಿಷ್ಠ 1796 ರಿಂದ.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಕಿವುಡುತನವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದನು

30 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಈಗಾಗಲೇ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದರು, ಈಗಾಗಲೇ ಆರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ, ಒಂದೆರಡು ಪಿಯಾನೋಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಿ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಕೆಟ್ಟ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲ!

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ತನ್ನ ಕಿವಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ರಿಂಗಿಂಗ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ತೊಂದರೆಗೀಡಾದನು. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಸಂಯೋಜಕ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು.

ಮೊದಲಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಹತ್ತಿರದ ವಲಯದಿಂದಲೂ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಜನರಿಂದ ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜೂನ್ 1, 1801 ರ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಲ್ ಅಮೆಂಡೆ.

ನಾವು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯವು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿದೆ:

“ನನ್ನ ಬಳಿ ಇರುವ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನನ್ನ ಶ್ರವಣ. ಮತ್ತು ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟನು. ನೀವು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಾಗ, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ರೋಗಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ. ಈಗ ಅವು ತೀರಾ ಹದಗೆಟ್ಟಿವೆ...».

ಪತ್ರದ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಅದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿ: ಸಂಯೋಜಕ ಇನ್ನೂ ಗುಣಪಡಿಸುವ ಭರವಸೆ ಇತ್ತುಈ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ. ಬೀಥೋವನ್ ಅಮೆಂಡಾವನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು.

ಸರಿ, ಅದೇ ತಿಂಗಳ 29 ರಂದು, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ - ವೆಗೆಲರ್, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಗಂಭೀರ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಪತ್ರವು ಹಿಂದಿನ ವಿಷಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸರಿಸುಮಾರು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರು ವಾದ್ಯಗಳ ಉನ್ನತ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ ದೂರಿದರು.

ಸರಿ, ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ನವೆಂಬರ್ 16, 1801ವರ್ಷ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತೆ ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವೈದ್ಯರ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಶ್ರವಣದಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಕ್ಷೀಣಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ತಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ವೈದ್ಯರು, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಹಳತಾದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ವೈದ್ಯರು, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೋಗವಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಇತರ ಕಾಯಿಲೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ ಅಂಗಗಳು.

ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರು 1797 ರಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಟೈಫಸ್) ಅನುಭವಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಶಾಡೆನ್‌ಗೆ ಅದೇ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ ಕುಹರ ಮತ್ತು ಎದೆಯಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ನೋವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹಲವಾರು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಕಳಪೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ರೋಗಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮೂಹ:ಪಿತ್ತಗಲ್ಲು ಕಾಯಿಲೆ, ಹೊಟ್ಟೆಯ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳು, ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಕಾಯಿಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಈ ರೋಗಗಳನ್ನು ವೈದ್ಯರು ವಿಚಾರಣೆಯ ದುರ್ಬಲತೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ವಿಧಾನಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ ಅಂಗಗಳ ರೋಗಗಳುಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೊಡದೆ - ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟ.

ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಇನ್ನೂವೈದ್ಯರು ತನಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುವ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಬಹಳ ಸಂದೇಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ವೆಗೆಲರ್ ಅವರಿಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು, ವಿವಿಧ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲದೆ, ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ ವೈದ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಜಗಳವಾಡಿದರು.

ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದಿರುವುದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಇದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ಅಂತಹ ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಭಯಾನಕ ಹೊಡೆತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಈಗಾಗಲೇ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ "ಸ್ಥಾಪಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ", ಅದು ಅವರಿಗೆ ಎರಡು ಹೊಡೆತವಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಆಂತರಿಕ ವಲಯದಿಂದಲೂ ತನ್ನ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿವಿಧ ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದರೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತಾರೆ).

ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಮೇಲಿನ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಹೇಳಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಮುದ್ದಾದ ಹುಡುಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಹೃದಯವು ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಸೇರಿತ್ತು - ಜೂಲಿಯಾ Guicciardi.

ಅವಳಿಗೆ ಲುಡ್ವಿಗ್ ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದ, "14" ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಅಥವಾ ಅಡ್ಡಹೆಸರು " « .

ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗಿಕಿಯಾರ್ಡಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನವನಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಂಯೋಜಕ ಇನ್ನೂ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಕನಸು ಕಂಡನು, ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಅವನ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ "ಏರಿದನು".

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಕೌಂಟೆಸ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಗ್ರಹವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು - ಬಹುತೇಕ ಸಾಧಾರಣ ಸಂಯೋಜಕ ಗ್ಯಾಲನ್‌ಬರ್ಗ್. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ, ಬಹುಶಃ, ಆಗಲೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವಸ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಅವನು ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗಿಕಿಯಾರ್ಡಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು "ತಲುಪಿದರೂ", ಈ ಹುಡುಗಿಗೆ ಕಿವುಡ ಗಂಡ ಏಕೆ ಬೇಕು ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ..

ಕಿವುಡುತನವು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವನನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಆಗಲೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಸರಿ, 1803 ರಲ್ಲಿ ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿ ಇಟಲಿಗೆ ಹೊರಡುತ್ತಾಳೆ.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್

1802 ರಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್, ಅವರ ಹಾಜರಾದ ವೈದ್ಯ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಜೋಹಾನ್ ಆಡಮ್ಸ್ಮಿತ್ , ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ - ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್, ಇದುಇಂದು ಇದು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಉಪನಗರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆಗ ಅದು ನಗರದ ಉತ್ತರ ಭಾಗದಲ್ಲಿತ್ತು. ಅವನ ಮನೆಯ ಕಿಟಕಿಗಳಿಂದ ಹೊಲಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ಯೂಬ್ ನದಿಯ ಅದ್ಭುತ ನೋಟವಿತ್ತು.

ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರ ಶ್ರವಣಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಇರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ ಅಂಗಗಳ ಅದೇ ಕಾಯಿಲೆಗಳನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಲು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಚಾರಣೆಯು ಅವನನ್ನು ಬಿಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನ ಸುಂದರವಾದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ನಡಿಗೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಈ ಶಾಂತ ಗ್ರಾಮೀಣ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಕಿವುಡುತನವನ್ನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ದಿನ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೀಲಿಸ್ಚೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಬಳಿ ಕಾಡಿನ ಮೂಲಕ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ರೀಸ್. ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ವಾದ್ಯವನ್ನು (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪೈಪ್) ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕುರುಬನ ಕಡೆಗೆ ಇಬ್ಬರೂ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು.

ಕುರುಬನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮಧುರವನ್ನು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ರೈಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಿದ್ದ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೈಸ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಗೀತವು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅದನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರ ನಿಕಟ ವಲಯದಿಂದ ಯಾರಾದರೂ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ಕಲಿತದ್ದು ಬಹುಶಃ ಇದೇ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ.

ಏಪ್ರಿಲ್ ನಿಂದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವರೆಗೆ ನಡೆದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಕಿವುಡುತನದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಮರೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡನು.

1827 ರಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಆಂಟನ್ ಷಿಂಡ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಫನ್ ಬ್ರೂನಿಂಗ್, ಅವನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಅವನ ಸಹೋದರರಿಗೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುವ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಈ ಪತ್ರವು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802 ರ ದಿನಾಂಕದ ಈ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 10 ರ ದಿನಾಂಕದ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ), ತನ್ನ ಸಹೋದರರಿಗೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟಿತು - ಮತ್ತು (ಜೋಹಾನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು), ಬೀಥೋವನ್ ಕಿವುಡುತನದಿಂದ ಉಂಟಾದ ನೋವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾಷಣವನ್ನು ಕೇಳದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಜನರು ತಮ್ಮನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಮೂಲ "ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಆಳವಾದ ವಿಷಾದವಿಲ್ಲದೆ ಓದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಹತಾಶ ಸಂಯೋಜಕನ ಕರುಣೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದ್ದರು.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ವಿಲ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪತ್ರವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಅವನಿಗೆ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಇತರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಯಾವುದೇ ನೇರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಿವುಡುತನದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ದುಃಖದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತಾರೆ.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಅಪರಿಚಿತ ಸಂಗೀತವಿತ್ತು, ಅದು ಬದುಕಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ಈ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಕಿವುಡ ಸಂಯೋಜಕ ರಚಿಸಲು ಮುಂದುವರೆಯುತ್ತದೆ

ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಅವರ ಪ್ರಗತಿಪರ ಕಿವುಡುತನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಸರಳವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ಕಿವುಡುತನವು ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೋಲಿಸಿದಾಗಲೂ, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಲುಡ್ವಿಗ್, ಅವನ ಪಾದಗಳನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್ ಮಾಡುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಕೂಗುತ್ತಾ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಂಗೀತವು ಅವನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಶೇಷ ಮೂಲಕ ಮೊದಲಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಕಿವಿ ಕೊಳವೆಗಳು(1816-1818), ಇದು ಈಗ ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಹೋಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ (ಅವುಗಳನ್ನು ಲೇಖನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಿವುಡುತನವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಅವುಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಿಖರವಾದ ಸಮಯವೂ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ - ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕ ಕಾರ್ಲ್ ಸೆರ್ನಿ 1814 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನು ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಒಂದೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಅವನು ಇನ್ನೂ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಭಾಷಣವನ್ನು ಕೇಳಬಲ್ಲನು ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡನು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಪುರಾವೆಗಳು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಇನ್ನೂ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮೂಲಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಿವುಡುತನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಕ್ರಮಣದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. 1823- ನಂತರ ಎಡ ಕಿವಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ತುಂಬಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಕೇಳಿದೆ, ಮತ್ತು ಬಲ ಕಿವಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ವಿಲ್ ಅನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಾಸಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.ಅವನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೌಂಟೆಸ್ ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗಿಕಿಯಾರ್ಡಿಯ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅವಳಲ್ಲಿ ನಂತರದ ನಿರಾಶೆ (ಹಾಗೆಯೇ ನಾವು ಮುಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಇತರ ವಿಫಲ ಕಾದಂಬರಿಗಳು), ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಇದನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಅವಧಿ "ವೀರ".

ಅಲ್ಲದೆ, ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಹ ವಿಶೇಷ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ "ಸಂಭಾಷಣೆ ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳು"(1818 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ), ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವರು ಈ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು - ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮೌಖಿಕವಾಗಿ (ಬೀಥೋವನ್ ಮೂಕನಲ್ಲ ಎಂದು ನೆನಪಿಡಿ).

1822 ರ ನಂತರ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ಶ್ರವಣಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಆರೈಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಬೀಥೋವನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಇತರ ಅವಧಿಗಳು:

• ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿ:
• ಮುಂದಿನ ಅವಧಿ:

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಹಿತಿ

ಏಪ್ರಿಲ್ 27, 1829 ರಂದು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ J.-P. ಔಮರ್ ಅವರು ಮರಿಯಾ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನಿ, ಲಿಸ್ ನೋಬ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಕಲೆಯ ವಿಶ್ವದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.

ಬ್ಯಾಲೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು: ಕಿಂಗ್ ಫ್ಲೋರೆಸ್ಟಾನ್, ರಾಣಿ, ರಾಜಕುಮಾರಿ ಅರೋರಾ; ಏಳು ಯಕ್ಷಯಕ್ಷಿಣಿಯರು: ಲಿಲಾಕ್, ಕ್ಯಾಂಡಿಡ್ (ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ), ಫ್ಲ್ಯೂರ್-ಡಿ-ಫಾರಿನ್ (ಬ್ಲೂಮಿಂಗ್ ಇಯರ್ಸ್), ಬ್ರೆಡ್ ಕ್ರಂಬ್, ಕ್ಯಾನರಿ, ವಯೋಲಾಂಟೆ (ಪ್ಯಾಶನ್) ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ಕ್ಯಾರಬೊಸ್ಸೆ; ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡಿಸೈರ್.

ಬ್ಯಾಲೆನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಖ್ಯೆ ಆಕ್ಟ್ I ನಿಂದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಆಗಿದೆ.

ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ (ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ಕೋರ್ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ)

• ಪರಿಚಯ

ಮುನ್ನುಡಿ

• ನೃತ್ಯ ದೃಶ್ಯ
• ಆರು ದಾಟಿದೆ

1. ಪರಿಚಯ
2. ಅಡಾಜಿಯೊ
3. ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯ ಪರಿ
4. ಅರಳುವ ಕಿವಿಗಳ ಪರಿ
5. ಫೇರಿ ಸ್ಕ್ಯಾಟರಿಂಗ್ ಬ್ರೆಡ್ ತುಂಡುಗಳು
6. ಫೇರಿ - ಚಿಲಿಪಿಲಿ ಕ್ಯಾನರಿ
7. ಉತ್ಕಟ, ಬಲವಾದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ
8. ಲಿಲಾಕ್ ಫೇರಿ
9. ಕೋಡ್

• ಅಂತಿಮ

ಒಂದು ಕಾರ್ಯ

• ದೃಶ್ಯ
• ವಾಲ್ಟ್ಜ್
• ದೃಶ್ಯ
• ಪಾಸ್ ಡಿ'ಆಕ್ಷನ್

1. ಅಡಾಜಿಯೊ
2. ಗೌರವ ಮತ್ತು ಪುಟಗಳ ದಾಸಿಯರ ನೃತ್ಯ
3. ಅರೋರಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸ
4. ಕೋಡ್

• ಅಂತಿಮ

ಆಕ್ಟ್ ಎರಡು

• ಮಧ್ಯಂತರ ಮತ್ತು ಹಂತ
• ಝ್ಮುರ್ಕಿ
• ದೃಶ್ಯ

1. ಡಚೆಸ್ ನೃತ್ಯ
2. ಬ್ಯಾರನೆಸ್ ನೃತ್ಯ
3. ಕೌಂಟೆಸ್‌ಗಳ ನೃತ್ಯ
4. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ನೃತ್ಯ

1. ದೃಶ್ಯ
2. ನೃತ್ಯ

• ದೃಶ್ಯ
• ಪಾಸ್ ಡಿ'ಆಕ್ಷನ್

1. ಅರೋರಾ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡಿಸೈರೆ ಅವರ ದೃಶ್ಯ
2. ಅರೋರಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸ
3. ಕೋಡ್

• ದೃಶ್ಯ
• ಪನೋರಮಾ
• ಮಧ್ಯಂತರ
• ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರ (ಕನಸು) ಮತ್ತು ಹಂತ
• ಅಂತಿಮ

ಆಕ್ಟ್ ಮೂರು

• ಪೊಲೊನೈಸ್
• ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ವಾಟ್ರೆ

1. ಎಂಟ್ರಿ
2. ಚಿನ್ನದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ
3. ಸಿಲ್ವರ್ ಫೇರಿ
4. ನೀಲಮಣಿಗಳ ಫೇರಿ
5. ಡೈಮಂಡ್ ಫೇರಿ
6. ಕೋಡ್

• ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್

1. ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ವೈಟ್ ಕಿಟ್ಟಿ

• ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ವಾಟ್ರೆ

1. ದೃಶ್ಯ
2. ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫಾರ್ಚೂನ್
3. ಬ್ಲೂ ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಫ್ಲೋರಿನಾ
4. ಕೋಡ್

• ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್

1. ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್ ಮತ್ತು ತೋಳ
2. ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫಾರ್ಚೂನ್

• ಪಾಸ್ ಬೆರಿಚನ್

1. ಹೆಬ್ಬೆರಳು, ಅವನ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಓಗ್ರೆ
2. ಕೋಡ್

• ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್

1. ಪರಿಚಯ
2. ನಿರ್ಗಮಿಸಿ
3. ಅಡಾಜಿಯೊ
4. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡಿಸೈರೆ
5. ಅರೋರಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸ
6. ಕೋಡ್

• ಅಂತಿಮ
• ಅಪೋಥಿಯಾಸಿಸ್

ಸಂಗೀತದ ಮುಂದಿನ ಭವಿಷ್ಯ

ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, P.I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ಕೋರ್ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಲೆಯ ಪೂರ್ವರಂಗದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಲೇಖಕರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಕಾಯಿದೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಲೋಪಗಳು ಮತ್ತು ಮರುಜೋಡಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಬೇಟೆಗಾರರು, ಬೇಟೆಗಾರರು ಮತ್ತು ರೈತರ ನೃತ್ಯಗಳ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಿನಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು (ಸುಮಾರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು - ಹಿಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ನೃತ್ಯಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಮಿನಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಫರಾಂಡೋಲ್ನ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ) "ದಿ ನೆರೆಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿನ ಅರೋರಾದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಗೋಲ್ಡ್ ಫೇರಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ (ತರುವಾಯ ಹಲವಾರು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಮೂಲ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು). ಈ ಕ್ರಿಯೆಯ ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಪಿಟೀಲು ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಯಿತು (ಹಲವಾರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಆರ್. ನುರೆಯೆವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅರೋರಾ ದೃಷ್ಟಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡಿಸೈರೆ ಅವರ ಸ್ವಗತಕ್ಕಾಗಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು; ಸಂದರ್ಭಗಳೂ ಇವೆ ಅಡಾಜಿಯೊ "ನೆರೆಡ್ಸ್" ಅನ್ನು ಈ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಮೂಲ್ಯ ಕಲ್ಲುಗಳ ಯಕ್ಷಯಕ್ಷಿಣಿಯರ ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ವಾಟರ್ ಅನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಗೋಲ್ಡ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ (ಅರೋರಾ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಧ್ವನಿಸಲಾಯಿತು) ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನೀಲಮಣಿಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಹ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಅಂತಿಮ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ವಾಟ್ರೆ ಮೂರು ನೃತ್ಯಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ (ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್) ನೃತ್ಯದ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ ಟ್ರೊಯಿಕಾ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೂರು ಯಕ್ಷಯಕ್ಷಿಣಿಯರ ಮಾರ್ಪಾಡು, ಡೈಮಂಡ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋಡಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಬಂದಿತು. ಈ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ಹಲವಾರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಸಂಗೀತ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. R. ನುರೆಯೆವ್ ನೀಲಮಣಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತಾ ಅದರ ಸಮೀಪಕ್ಕೆ ಬಂದರು (ನೃತ್ಯಗಾರರಿಂದ ಇದನ್ನು ಎಂಟ್ರೆ ಫೆಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಕೆ.ಎಂ. ಸೆರ್ಗೆವ್ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದಂತೆ ಚಿನ್ನದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲಿಲಾಕ್‌ನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅರೋರಾಗಾಗಿ ಪೆಟಿಪಾ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಜ್ಯುವೆಲ್ಸ್ ಮೇಳದ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಂತಹ ಮರುಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ನೆರೆಯಿಡ್ಸ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಂಟ್ರೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಯಕ್ಷಯಕ್ಷಿಣಿಯರ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು (ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕೆಲವು “ಪುಟಗಳ” ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ - ಇವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮಾಹಿತಿ ಇಲ್ಲ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅಥವಾ ವಯಸ್ಕ ನೃತ್ಯಗಾರರು).

ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕ್ರಮೇಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ಅದರ ನಿಖರವಾದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಮುಗಿದ ತಕ್ಷಣವೇ, ಅಂತಿಮ ಮಝುರ್ಕಾಗೆ ಮುಂಚಿನ ನಿಧಾನವಾದ ಸರಬಂಡೆಯನ್ನು ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಬೇಟೆಯಾಡುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು; ನಾಂದಿಯು ಲಿಲಾಕ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ 20 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮೂಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು: ಪ್ರೊಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾರಬೊಸ್ಸೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ - ಹೆಣಿಗೆ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ನೃತ್ಯಗಳು ಬೇಟೆ

ಪಾತ್ರಗಳು

• ರಾಜಕುಮಾರಿ ಅರೋರಾ - ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ ಜಖರೋವಾ, (ನಂತರ ನೀನಾ ಕ್ಯಾಪ್ಟ್ಸೋವಾ, ಮಾರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೋವಾ, ಎಕಟೆರಿನಾ ಕ್ರಿಸನೋವಾ, ಅನ್ನಾ ನಿಕುಲಿನಾ, ಎವ್ಗೆನಿಯಾ ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ)
• ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡಿಸೈರ್ - ಡೇವಿಡ್ ಹಾಲ್ಬರ್ಗ್, (ನಂತರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೋಲ್ಚ್ಕೋವ್, ನಿಕೊಲಾಯ್ ತ್ಸ್ಕರಿಡ್ಜ್, ಸೆಮಿಯಾನ್ ಚುಡಿನ್, ಆರ್ಟಿಯೋಮ್ ಓವ್ಚರೆಂಕೊ, ರುಸ್ಲಾನ್ ಸ್ಕ್ವೊರ್ಟ್ಸೊವ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಗುಡಾನೋವ್)
• ದುಷ್ಟ ಫೇರಿ ಕ್ಯಾರಬೊಸ್ಸೆ - ಅಲೆಕ್ಸಿ ಲೋಪರೆವಿಚ್, (ನಂತರ ಇಗೊರ್ ಟ್ವಿರ್ಕೊ)
• ಲಿಲಾಕ್ ಫೇರಿ - ಮಾರಿಯಾ ಅಲ್ಲಾಶ್, (ನಂತರ ಎಕಟೆರಿನಾ ಶಿಪುಲಿನಾ, ಓಲ್ಗಾ ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ)
• ಬಿಳಿ ಬೆಕ್ಕು - ಯೂಲಿಯಾ ಲುಂಕಿನಾ, (ನಂತರ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಲಿಟ್ವಿನೋವಾ, ಮಾರಿಯಾ ಪ್ರೊರ್ವಿಚ್)
• ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್ - ಇಗೊರ್ ಟ್ವಿರ್ಕೊ, (ನಂತರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಮೊಲ್ಯಾನಿನೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಾಖೋವ್)
• ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಫ್ಲೋರಿನಾ - ನೀನಾ ಕ್ಯಾಪ್ಟ್ಸೋವಾ, (ನಂತರ ಡೇರಿಯಾ ಖೋಖ್ಲೋವಾ, ಅನಸ್ತಾಸಿಯಾ ಸ್ಟಾಶ್ಕೆವಿಚ್, ಚಿನಾರಾ ಅಲಿಜಾಡೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಕ್ರೆಟೋವಾ)
• ಬ್ಲೂ ಬರ್ಡ್ - ಆರ್ಟಿಯೋಮ್ ಓವ್ಚರೆಂಕೊ, (ನಂತರ ವ್ಲಾಡಿಸ್ಲಾವ್ ಲ್ಯಾಂಟ್ರಟೋವ್, ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಲೋಪಾಟಿನ್)
• ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್ - ಅನಸ್ತಾಸಿಯಾ ಸ್ಟಾಶ್ಕೆವಿಚ್, (ನಂತರ ಕ್ಸೆನಿಯಾ ಪ್ಚಿಯೋಲ್ಕಿನಾ, ಮಾರಿಯಾ ಮಿಶಿನಾ)
• ಬೂದು ತೋಳ - ಅಲೆಕ್ಸಿ ಕೊರಿಯಾಗಿನ್, (ನಂತರ ಆಂಟನ್ ಸವಿಚೆವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೊರೊಬಿಯೊವ್)
• ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ - ಡೇರಿಯಾ ಖೋಖ್ಲೋವಾ, (ನಂತರ ಕ್ಸೆನಿಯಾ ಕೆರ್ನ್, ಅನ್ನಾ ಟಿಖೋಮಿರೋವಾ)
• ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫಾರ್ಚೂನ್ - ಕರೀಮ್ ಅಬ್ದುಲ್ಲಿನ್, (ನಂತರ ಕ್ಲಿಮ್ ಎಫಿಮೊವ್, ಆರ್ಟಿಯೋಮ್ ಬೆಲ್ಯಾಕೋವ್)

ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ M. P. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ - ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್

ಪಾತ್ರಗಳು

• ರಾಜಕುಮಾರಿ ಅರೋರಾ - ಐರಿನಾ ಪೆರೆನ್, (ನಂತರ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ ಜಖರೋವಾ, ನಟಾಲಿಯಾ ಒಸಿಪೋವಾ)
• ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡಿಸೈರೆ - ಲಿಯೊನಿಡ್ ಸರಫನೋವ್, (ನಂತರ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲೀವ್)
• ಲಿಲಾಕ್ ಫೇರಿ - ಎಕಟೆರಿನಾ ಬೊರ್ಚೆಂಕೊ
• ಫೇರಿ ಕ್ಯಾರಬೊಸ್ಸೆ - ರಿಶಾತ್ ಯುಲ್ಬರಿಸೊವ್
• ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಫ್ಲೋರಿನಾ - ಸಬೀನಾ ಯಪ್ಪರೋವಾ
• ನೀಲಿ ಹಕ್ಕಿ - ನಿಕೋಲಾಯ್ ಕೊರಿಪೇವ್

ಇತರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು

ಸರಟೋವ್ (1941, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ K.I. ಸಲ್ನಿಕೋವಾ; 1962, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ V.T. ಅಡಾಶೆವ್ಸ್ಕಿ), ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ (1952, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ M.L. ಸತುನೋವ್ಸ್ಕಿ; 1966, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ S.M. ತುಲುಬೀವಾ; 1989 2, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ V. I. ವೈನೋನೆನ್; 1967, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ K. M. ಸೆರ್ಗೆವ್ ಮತ್ತು N. M. ಡುಡಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ; 1987, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ G. T. ಕೊಮ್ಲೆವಾ), ಗೋರ್ಕಿ (1953, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ G. I. ಯಾಜ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ; 1973, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ Yu. Ya. Yu. Duzhinin), ಪೆರ್ಮ್ (195 choreographer; P195 ಎಸ್. ಮಾರ್ಕಾರ್ಯಂಟ್ಸ್ ), ಕುಯಿಬಿಶೇವ್ (1955, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ N. V. ಡ್ಯಾನಿಲೋವಾ; 1970, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ E. X. ಟ್ಯಾನ್, 1977, I. A. Chernyshev ಮೂಲಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ), Voronezh (1983, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ K. M. ಟೆರ್-ಸ್ಟೆಪನೋವಾ), G. choregrapher1, T.

"ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ (ಬ್ಯಾಲೆ)" ಲೇಖನದ ಮೇಲೆ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

ಲಿಂಕ್‌ಗಳು

• - ಎನ್. ಕಸಾಟ್ಕಿನಾ ಮತ್ತು ವಿ. ವಾಸಿಲಿಯೋವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು

ಒಪೆರಾಗಳು ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಸಿಂಫನಿಗಳು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ತುಣುಕುಗಳು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ಇತರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಂಬಂಧಪಟ್ಟ ವಿಷಯಗಳು ಸಂಬಂಧಿಕರು ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಶಿಕ್ಷಕರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಇತರೆ

ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ (ಬ್ಯಾಲೆ) ನಿರೂಪಿಸುವ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು

ರಸ್ತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಡೊಲೊಖೋವ್ ಮತ್ತೆ ಹೊಲಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಳ್ಳಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಓಡಿದನು. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅವನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದನು.
- ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಾ? - ಅವರು ಹೇಳಿದರು.
ಪೆಟ್ಯಾ ರಷ್ಯಾದ ಧ್ವನಿಗಳ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯ ಬಳಿ ರಷ್ಯಾದ ಕೈದಿಗಳ ಕಪ್ಪು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಸೇತುವೆಯ ಕೆಳಗೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಪೆಟ್ಯಾ ಮತ್ತು ಡೊಲೊಖೋವ್ ಸೆಂಟ್ರಿಯನ್ನು ಹಾದುಹೋದರು, ಅವರು ಒಂದು ಮಾತನ್ನೂ ಹೇಳದೆ, ಸೇತುವೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ನಡೆದು, ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಕಂದರಕ್ಕೆ ಓಡಿಸಿದರು.
- ಸರಿ, ಈಗ ವಿದಾಯ. ಮುಂಜಾನೆ, ಮೊದಲ ಶಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೆನಿಸೊವ್‌ಗೆ ಹೇಳಿ, ”ಡೊಲೊಖೋವ್ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಹೋಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಪೆಟ್ಯಾ ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿದನು.
- ಇಲ್ಲ! - ಅವನು ಅಳುತ್ತಾನೆ, - ನೀವು ಅಂತಹ ನಾಯಕ. ಓಹ್, ಎಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯದು! ಎಷ್ಟು ಶ್ರೇಷ್ಠ! ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ.
"ಸರಿ, ಸರಿ," ಡೊಲೊಖೋವ್ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಪೆಟ್ಯಾ ಅವನನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಡೊಲೊಖೋವ್ ಪೆಟ್ಯಾ ತನ್ನ ಕಡೆಗೆ ಬಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿದನು. ಅವನು ಚುಂಬಿಸಲು ಬಯಸಿದನು. ಡೊಲೊಖೋವ್ ಅವನನ್ನು ಚುಂಬಿಸಿದನು, ನಕ್ಕನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕುದುರೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದನು.

X
ಗಾರ್ಡ್‌ಹೌಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಪೆಟ್ಯಾ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಡೆನಿಸೊವ್‌ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. ಡೆನಿಸೊವ್, ಪೆಟ್ಯಾನನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹ, ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಕಿರಿಕಿರಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದನು.
- ದೇವರು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮಾಡಲಿ! - ಅವರು ಕೂಗಿದರು. - ಸರಿ, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು! - ಅವರು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು, ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಥೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು. "ಏನು ನರಕ, ನಿನ್ನಿಂದ ನನಗೆ ನಿದ್ರೆ ಬರಲಿಲ್ಲ!" ಡೆನಿಸೊವ್ ಹೇಳಿದರು, "ಸರಿ, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈಗ ಮಲಗು." ಇನ್ನೂ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಏದುಸಿರು ಬಿಡುತ್ತಾ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದ.
"ಹೌದು ... ಇಲ್ಲ," ಪೆಟ್ಯಾ ಹೇಳಿದರು. - ನಾನು ಇನ್ನೂ ಮಲಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹೌದು, ನನಗೆ ಗೊತ್ತು, ನಾನು ನಿದ್ರಿಸಿದರೆ, ಅದು ಮುಗಿದಿದೆ. ತದನಂತರ ನಾನು ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ನಿದ್ರಿಸದೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿಕೊಂಡೆ.
ಪೆಟ್ಯಾ ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ಕುಳಿತು, ತನ್ನ ಪ್ರವಾಸದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ಮತ್ತು ನಾಳೆ ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಊಹಿಸಿದನು. ನಂತರ, ಡೆನಿಸೊವ್ ನಿದ್ರಿಸಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವನು ಎದ್ದು ಅಂಗಳಕ್ಕೆ ಹೋದನು.
ಹೊರಗೆ ಇನ್ನೂ ಪೂರ್ತಿ ಕತ್ತಲಾಗಿತ್ತು. ಮಳೆ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮರಗಳಿಂದ ಹನಿಗಳು ಬೀಳುತ್ತಿವೆ. ಕಾವಲುಗಾರನ ಹತ್ತಿರ ಕೊಸಾಕ್ ಗುಡಿಸಲುಗಳು ಮತ್ತು ಕುದುರೆಗಳ ಕಪ್ಪು ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಟ್ಟಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಗುಡಿಸಲಿನ ಹಿಂದೆ ಎರಡು ಕಪ್ಪು ಬಂಡಿಗಳು ಕುದುರೆಗಳು ನಿಂತಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಕಂದರದಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಬೆಂಕಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹುಸಾರ್‌ಗಳು ಎಲ್ಲರೂ ನಿದ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ: ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಳುವ ಹನಿಗಳ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ಕುದುರೆಗಳು ಅಗಿಯುವ ಶಬ್ದದೊಂದಿಗೆ, ಮೃದುವಾದ, ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವ ಧ್ವನಿಗಳು ಕೇಳಿದಂತೆ.
ಪೆಟ್ಯಾ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಿಂದ ಹೊರಬಂದು, ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡುತ್ತಾ ಬಂಡಿಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದನು. ಯಾರೋ ಬಂಡಿಗಳ ಕೆಳಗೆ ಗೊರಕೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ತಡಿ ಹಾಕಿದ ಕುದುರೆಗಳು ಅವರ ಸುತ್ತಲೂ ನಿಂತು, ಓಟ್ಸ್ ಅಗಿಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ಯಾ ತನ್ನ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಅವನು ಕರಾಬಾಖ್ ಎಂದು ಕರೆದನು, ಅದು ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಕುದುರೆಯಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದನು.
"ಸರಿ, ಕರಬಾಖ್, ನಾವು ನಾಳೆ ಸೇವೆ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ," ಅವನು ಅವಳ ಮೂಗಿನ ಹೊಳ್ಳೆಗಳನ್ನು ವಾಸನೆ ಮಾಡಿ ಅವಳನ್ನು ಚುಂಬಿಸಿದನು.
- ಏನು, ಮಾಸ್ಟರ್, ನೀವು ನಿದ್ದೆ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲವೇ? - ಟ್ರಕ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಕೊಸಾಕ್ ಹೇಳಿದರು.
- ಇಲ್ಲ; ಮತ್ತು... ಲಿಖಾಚೆವ್, ನಿಮ್ಮ ಹೆಸರು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ. ನಾವು ಫ್ರೆಂಚ್ಗೆ ಹೋದೆವು. - ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಯಾ ಕೊಸಾಕ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನು ಏಕೆ ಹೋದನು ಮತ್ತು ಲಾಜರ್ ಅನ್ನು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ತನ್ನ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ಪಣಕ್ಕಿಡುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಅವನು ಏಕೆ ನಂಬುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳಿದನು.
"ಸರಿ, ಅವರು ಮಲಗಿರಬೇಕು" ಎಂದು ಕೊಸಾಕ್ ಹೇಳಿದರು.
"ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಪೆಟ್ಯಾ ಉತ್ತರಿಸಿದ. - ಏನು, ನಿಮ್ಮ ಪಿಸ್ತೂಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಫ್ಲಿಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲವೇ? ನಾನು ಅದನ್ನು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ತಂದಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ಅಗತ್ಯ ಅಲ್ಲವೇ? ನೀವು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ.
ಪೆಟ್ಯಾವನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಲು ಕೊಸಾಕ್ ಟ್ರಕ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಾಲಿತು.
"ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮಾಡಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಪೆಟ್ಯಾ ಹೇಳಿದರು. "ಕೆಲವರು ಸಿದ್ಧವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾರೆ." ಆ ರೀತಿ ನನಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ.
"ಅದು ಖಚಿತ," ಕೊಸಾಕ್ ಹೇಳಿದರು.
“ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ, ದಯವಿಟ್ಟು, ನನ್ನ ಪ್ರಿಯ, ನನ್ನ ಸೇಬರ್ ಅನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಿ; ಅದನ್ನು ಮಂದಗೊಳಿಸು ... (ಆದರೆ ಪೆಟ್ಯಾ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದಳು) ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದೇ?
- ಏಕೆ, ಇದು ಸಾಧ್ಯ.
ಲಿಖಾಚೆವ್ ಎದ್ದುನಿಂತು, ತನ್ನ ಪ್ಯಾಕ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಗುಜರಿ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಯಾ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಒಂದು ಬ್ಲಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಕ್ಕಿನ ಯುದ್ಧದ ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳಿದನು. ಅವನು ಟ್ರಕ್ ಮೇಲೆ ಹತ್ತಿದನು ಮತ್ತು ಅದರ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತನು. ಕೊಸಾಕ್ ತನ್ನ ಸೇಬರ್ ಅನ್ನು ಟ್ರಕ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹರಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.
- ಸರಿ, ಫೆಲೋಗಳು ಮಲಗಿದ್ದಾರೆಯೇ? - ಪೆಟ್ಯಾ ಹೇಳಿದರು.
- ಕೆಲವರು ಮಲಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಹೀಗಿದ್ದಾರೆ.
- ಸರಿ, ಹುಡುಗನ ಬಗ್ಗೆ ಏನು?
- ಇದು ವಸಂತವೇ? ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಕುಸಿದು ಬಿದ್ದ. ಅವನು ಭಯದಿಂದ ಮಲಗುತ್ತಾನೆ. ನನಗೆ ನಿಜಕ್ಕೂ ಖುಷಿಯಾಯಿತು.
ಇದರ ನಂತರ ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಪೆಟ್ಯಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ ಮೌನವಾಗಿದ್ದಳು. ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಸಪ್ಪಳ ಕೇಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಆಕೃತಿ ಕಾಣಿಸಿತು.
- ನೀವು ಏನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ? - ಮನುಷ್ಯ ಕೇಳಿದ, ಟ್ರಕ್ ಹತ್ತಿರ.
- ಆದರೆ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸೇಬರ್ ಅನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಿ.
"ಒಳ್ಳೆಯ ಕೆಲಸ," ಪೆಟ್ಯಾಗೆ ಹುಸಾರ್ ಎಂದು ತೋರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. - ನೀವು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಕಪ್ ಹೊಂದಿದ್ದೀರಾ?
- ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಚಕ್ರದ ಮೂಲಕ.
ಹುಸಾರ್ ಕಪ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.
"ಬಹುಶಃ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬೆಳಕು ಆಗಬಹುದು," ಅವರು ಆಕಳಿಸುತ್ತಾ ಎಲ್ಲೋ ಹೊರಟುಹೋದರು.
ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರು ಕಾಡಿನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ರಸ್ತೆಯಿಂದ ಒಂದು ಮೈಲಿ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಡೆನಿಸೊವ್ ಅವರ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ವ್ಯಾಗನ್ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟಲಾಗಿದೆ, ಕೊಸಾಕ್ ಲಿಖಾಚೆವ್ ಅವರ ಕೆಳಗೆ ಕುಳಿತು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಬೇಕು. ಅವನ ಸೇಬರ್, ಬಲಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ಕಪ್ಪು ಚುಕ್ಕೆ ಇತ್ತು ಕಾವಲುಗಾರ, ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ ಎಡಕ್ಕೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಂಪು ಚುಕ್ಕೆ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಬೆಂಕಿ, ಒಂದು ಕಪ್ಗಾಗಿ ಬಂದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಬಾಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಹುಸಾರ್; ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದಂತೆಯೇ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಪ್ಪು ಚುಕ್ಕೆ, ಬಹುಶಃ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ಕಾವಲುಗಾರ ಇದ್ದಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಭೂಮಿಯ ಆಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಗುಹೆ ಇತ್ತು. ಕೆಂಪು ಚುಕ್ಕೆ ಬೆಂಕಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ದೊಡ್ಡ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಕಣ್ಣು. ಬಹುಶಃ ಅವನು ಈಗ ಬಂಡಿಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವನು ಕುಳಿತಿರುವುದು ಬಂಡಿಯ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಯಾನಕ ಎತ್ತರದ ಗೋಪುರದ ಮೇಲೆ, ಅವನು ಬಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಇಡೀ ದಿನ ನೆಲಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತಾನೆ. ಇಡೀ ತಿಂಗಳು - ಹಾರುತ್ತಲೇ ಇರಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತಲುಪಬೇಡಿ. ಇದು ಕೇವಲ ಕೊಸಾಕ್ ಲಿಖಾಚೆವ್ ಟ್ರಕ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ದಯೆ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಅದ್ಭುತ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಬಹುಶಃ ಅದು ನೀರಿಗಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ಮತ್ತು ಕಂದರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿರುವ ಹುಸಾರ್ ಆಗಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅವನು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವನು ಅಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ.
ಪೆಟ್ಯಾ ಈಗ ಏನು ನೋಡಿದರೂ ಅವನಿಗೆ ಏನೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
ಅವನು ಆಕಾಶದತ್ತ ನೋಡಿದನು. ಮತ್ತು ಆಕಾಶವು ಭೂಮಿಯಂತೆ ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಆಕಾಶವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳು ಮರಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಂತೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಕಾಶವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆಕಾಶವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಕಪ್ಪು ಕಲೆಗಳು ಮೋಡಗಳು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಕಾಶವು ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಕಾಶವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು, ಇದರಿಂದ ನೀವು ಅದನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಕೈಯಿಂದ ತಲುಪಬಹುದು.
ಪೆಟ್ಯಾ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ ತೂಗಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.
ಹನಿಗಳು ಜಿನುಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಶಾಂತ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಯಿತು. ಕುದುರೆಗಳು ಅತ್ತಿಂದಿತ್ತ ಹೋರಾಡಿದವು. ಯಾರೋ ಗೊರಕೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು.
"ಓಝಿಗ್, ಜಿಗ್, ಜಿಗ್, ಜಿಗ್..." ಎಂಬ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ಹರಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪೆಟ್ಯಾ ಕೆಲವು ಅಪರಿಚಿತ, ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮಧುರವಾದ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರು ನತಾಶಾ ಅವರಂತೆಯೇ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಾಯ್ ಅವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತವು ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ ನುಡಿಸಿತು. ಒಂದು ವಾದ್ಯದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾ ರಾಗವು ಬೆಳೆಯಿತು. ಫ್ಯೂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವುದು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಆದರೂ ಪೆಟ್ಯಾಗೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಎಂದರೇನು ಎಂದು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾದ್ಯವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಿಟೀಲು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುತ್ತೂರಿಗಳಂತೆ - ಆದರೆ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ತುತ್ತೂರಿಗಳಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ಛ - ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾದ್ಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ರಾಗವನ್ನು ನುಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ರಾಗವನ್ನು ಮುಗಿಸದೆ, ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು, ಅದು ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯದರೊಂದಿಗೆ , ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಒಂದಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಚದುರಿಹೋದರು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡರು, ಈಗ ಗಂಭೀರ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ, ಈಗ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ.
"ಓಹ್, ಹೌದು, ಇದು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ನಾನು," ಪೆಟ್ಯಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಹೇಳಿಕೊಂಡನು, ಮುಂದಕ್ಕೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಾನೆ. - ಇದು ನನ್ನ ಕಿವಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಇದು ನನ್ನ ಸಂಗೀತ. ಸರಿ, ಮತ್ತೆ. ನನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿ! ಸರಿ!.."
ಅವನು ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿದನು. ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಕಡೆಗಳಿಂದ, ದೂರದಿಂದ, ಶಬ್ದಗಳು ನಡುಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು, ಚದುರಿಸಲು, ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾದ ಸ್ತೋತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ. “ಓಹ್, ಇದು ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ! ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಬೇಕು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಬೇಕು, ”ಪೆಟ್ಯಾ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಹೇಳಿಕೊಂಡಳು. ಅವರು ವಾದ್ಯಗಳ ಈ ಬೃಹತ್ ಗಾಯನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.
“ಸರಿ, ಹುಶ್, ಹುಶ್, ಈಗ ಫ್ರೀಜ್ ಮಾಡಿ. - ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳು ಅವನನ್ನು ಪಾಲಿಸಿದವು. - ಸರಿ, ಈಗ ಅದು ಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ವಿನೋದಮಯವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು, ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಂತೋಷದಾಯಕ. - ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತ ಆಳದಿಂದ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುವ, ಗಂಭೀರವಾದ ಶಬ್ದಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. "ಸರಿ, ಧ್ವನಿಗಳು, ಪೀಡಕ!" - ಪೆಟ್ಯಾ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಮೊದಲು, ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳು ದೂರದಿಂದ ಕೇಳಿದವು, ನಂತರ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು. ಧ್ವನಿಗಳು ಬೆಳೆದವು, ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ, ಗಂಭೀರವಾದ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಕೇಳಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು.
ಹಾಡು ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಜಯದ ಮೆರವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಹನಿಗಳು ಬಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಸುಟ್ಟು, ಸುಟ್ಟು, ಸುಟ್ಟು ... ಸೇಬರ್ ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆದವು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಕುದುರೆಗಳು ಹೋರಾಡಿದವು ಮತ್ತು ನೆರೆದವು, ಗಾಯಕರನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.
ಇದು ಎಷ್ಟು ಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪೆಟ್ಯಾಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ: ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಆನಂದಿಸಿದನು, ಅವನ ಸಂತೋಷದಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಳಲು ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಲಿಖಾಚೆವ್ ಅವರ ಸೌಮ್ಯ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಅವರು ಎಚ್ಚರಗೊಂಡರು.
- ಸಿದ್ಧ, ನಿಮ್ಮ ಗೌರವ, ನೀವು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತೀರಿ.
ಪೆಟ್ಯಾ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು.
- ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಮುಂಜಾನೆಯಾಗಿದೆ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಇದು ಬೆಳಗುತ್ತಿದೆ! - ಅವನು ಕಿರುಚಿದನು.
ಹಿಂದೆ ಕಾಣದ ಕುದುರೆಗಳು ಬಾಲದವರೆಗೂ ಗೋಚರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಬರಿಯ ಕೊಂಬೆಗಳ ಮೂಲಕ ನೀರಿನ ಬೆಳಕು ಗೋಚರಿಸಿತು. ಪೆಟ್ಯಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅಲುಗಾಡಿಸಿ, ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರಿ, ತನ್ನ ಜೇಬಿನಿಂದ ರೂಬಲ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಲಿಖಾಚೆವ್‌ಗೆ ಕೊಟ್ಟನು, ಕೈ ಬೀಸಿ, ಸೇಬರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪೊರೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಕಿದನು. ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಿ ಸುತ್ತಳತೆಯನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಿದರು.
"ಇಲ್ಲಿ ಕಮಾಂಡರ್," ಲಿಖಾಚೆವ್ ಹೇಳಿದರು. ಡೆನಿಸೊವ್ ಕಾವಲುಗಾರನಿಂದ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರನ್ನು ಕರೆದು ಸಿದ್ಧರಾಗಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು.

ಅರೆ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಕಿತ್ತುಹಾಕಿದರು, ಸುತ್ತಳತೆಗಳನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಂಡಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಿದರು. ಡೆನಿಸೊವ್ ಗಾರ್ಡ್‌ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಂತು ಕೊನೆಯ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಪಕ್ಷದ ಪದಾತಿ ಪಡೆ, ನೂರು ಅಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದು, ರಸ್ತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಸಾಗಿತು ಮತ್ತು ಮುಂಜಾನೆ ಮಂಜಿನ ಮರಗಳ ನಡುವೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಎಸಾಲ್ ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಪೆಟ್ಯಾ ತನ್ನ ಕುದುರೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಣದ ಮೇಲೆ ಹಿಡಿದನು, ಆರೋಹಿಸುವ ಆದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅಸಹನೆಯಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದನು. ತಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ತೊಳೆದ, ಅವನ ಮುಖ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋದವು, ಅವನ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಚಳಿಯು ಹರಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನ ಇಡೀ ದೇಹದಲ್ಲಿ ಏನೋ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮವಾಗಿ ನಡುಗಿತು.
- ಸರಿ, ಎಲ್ಲವೂ ನಿಮಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆಯೇ? - ಡೆನಿಸೊವ್ ಹೇಳಿದರು. - ನಮಗೆ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಕೊಡು.
ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ಸುತ್ತಳತೆ ದುರ್ಬಲವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಡೆನಿಸೊವ್ ಕೊಸಾಕ್ ಮೇಲೆ ಕೋಪಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಗದರಿಸಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು. ಪೆಟ್ಯಾ ಸ್ಟಿರಪ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದನು. ಕುದುರೆ, ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ತನ್ನ ಕಾಲನ್ನು ಕಚ್ಚಲು ಬಯಸಿತು, ಆದರೆ ಪೆಟ್ಯಾ ತನ್ನ ತೂಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸದೆ, ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಡಿಗೆ ಹಾರಿದನು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹುಸಾರ್ಗಳನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತಾ, ಡೆನಿಸೊವ್ಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದನು.
- ವಾಸಿಲಿ ಫೆಡೋರೊವಿಚ್, ನೀವು ನನಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಒಪ್ಪಿಸುತ್ತೀರಾ? ದಯವಿಟ್ಟು ... ದೇವರ ಸಲುವಾಗಿ ... - ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಡೆನಿಸೊವ್ ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮರೆತಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಅವನು ಅವನತ್ತ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದನು.
"ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಒಂದು ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತೇನೆ," ಅವರು ಕಠೋರವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು, "ನನಗೆ ವಿಧೇಯರಾಗಲು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಬೇಡಿ."
ಇಡೀ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡೆನಿಸೊವ್ ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮಾತನ್ನೂ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದರು. ನಾವು ಕಾಡಿನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಬಂದಾಗ, ಮೈದಾನವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹಗುರವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಡೆನಿಸೊವ್ ಎಸಾಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಪಿಸುಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ಪೆಟ್ಯಾ ಮತ್ತು ಡೆನಿಸೊವ್ ಹಿಂದೆ ಓಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಹಾದುಹೋದಾಗ, ಡೆನಿಸೊವ್ ತನ್ನ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಕೆಳಮುಖವಾಗಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದನು. ತಮ್ಮ ಹಿಂಬದಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಜಾರುತ್ತಾ, ಕುದುರೆಗಳು ತಮ್ಮ ಸವಾರರೊಂದಿಗೆ ಕಂದರಕ್ಕೆ ಇಳಿದವು. ಪೆಟ್ಯಾ ಡೆನಿಸೊವ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದರು. ಅವನ ದೇಹದಾದ್ಯಂತ ನಡುಕ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಹಗುರವಾದ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾಯಿತು, ಮಂಜು ಮಾತ್ರ ದೂರದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದೆ. ಕೆಳಗೆ ಸರಿದು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತಾ, ಡೆನಿಸೊವ್ ತನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಕೊಸಾಕ್ಗೆ ತಲೆಯಾಡಿಸಿದನು.
- ಸಿಗ್ನಲ್! - ಅವರು ಹೇಳಿದರು.
ಕೊಸಾಕ್ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಎತ್ತಿದನು ಮತ್ತು ಒಂದು ಹೊಡೆತವು ಮೊಳಗಿತು. ಮತ್ತು ಅದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಮುಂದೆ ಸಾಗುವ ಕುದುರೆಗಳ ಅಲೆಮಾರಿ, ವಿವಿಧ ಬದಿಗಳಿಂದ ಕಿರುಚುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊಡೆತಗಳು ಕೇಳಿಬಂದವು.
ಸ್ಟಾಂಪ್ ಮತ್ತು ಕಿರುಚುವಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳು ಕೇಳಿಬಂದ ಅದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ಯಾ ತನ್ನ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಹೊಡೆದು ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದನು, ಅವನ ಮೇಲೆ ಕೂಗುತ್ತಿದ್ದ ಡೆನಿಸೊವ್ ಅನ್ನು ಕೇಳದೆ, ಮುಂದಕ್ಕೆ ಓಡಿದನು. ಶಾಟ್ ಕೇಳಿದ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅದು ಹಗಲಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬೆಳಗಿತು ಎಂದು ಪೆಟ್ಯಾಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವನು ಸೇತುವೆಯ ಕಡೆಗೆ ಓಡಿದನು. ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳು ಮುಂದೆ ರಸ್ತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಓಡಿದವು. ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಅವರು ಹಿಂದುಳಿದ ಕೊಸಾಕ್ ಅನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದರು. ಮುಂದೆ ಕೆಲವರು - ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗಿರಬೇಕು - ರಸ್ತೆಯ ಬಲಭಾಗದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ಓಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಬ್ಬರು ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರ ಕುದುರೆಯ ಕಾಲುಗಳ ಕೆಳಗೆ ಕೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದರು.
ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳು ಒಂದು ಗುಡಿಸಲಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಕಿಕ್ಕಿರಿದು ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುತ್ತಿವೆ. ಗುಂಪಿನ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಭಯಂಕರವಾದ ಕಿರುಚಾಟ ಕೇಳಿಸಿತು. ಪೆಟ್ಯಾ ಈ ಜನಸಮೂಹದತ್ತ ಓಡಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಮೊದಲು ನೋಡಿದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅಲುಗಾಡುವ ಕೆಳ ದವಡೆಯೊಂದಿಗಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಮಸುಕಾದ ಮುಖ, ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತೋರಿಸಿದ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ನ ಶಾಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು.
“ಹುರ್ರೇ!.. ಹುಡುಗರೇ... ನಮ್ಮದು...” ಪೆಟ್ಯಾ ಕೂಗುತ್ತಾ, ಬಿಸಿಯಾದ ಕುದುರೆಗೆ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿ, ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಓಡಿದಳು.
ಮುಂದೆ ಹೊಡೆತಗಳು ಕೇಳಿಬಂದವು. ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳು, ಹುಸಾರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸುಸ್ತಾದ ರಷ್ಯಾದ ಕೈದಿಗಳು, ರಸ್ತೆಯ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಿಂದ ಓಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಎಲ್ಲರೂ ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಸುಂದರವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್, ಟೋಪಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಕೆಂಪು, ಗಂಟಿಕ್ಕಿದ ಮುಖ, ನೀಲಿ ಮೇಲಂಗಿಯಲ್ಲಿ, ಬಯೋನೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹುಸಾರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೋರಾಡಿದರು. ಪೆಟ್ಯಾ ಗಾಲೋಪ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗಲೇ ಬಿದ್ದಿದ್ದ. ನಾನು ಮತ್ತೆ ತಡವಾಗಿ ಬಂದೆ, ಪೆಟ್ಯಾ ಅವನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೊಡೆತಗಳು ಕೇಳಿದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಅವನು ಓಡಿದನು. ಕಳೆದ ರಾತ್ರಿ ಅವರು ಡೊಲೊಖೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದ ಮೇನರ್ ಮನೆಯ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಹೊಡೆತಗಳು ಮೊಳಗಿದವು. ಪೊದೆಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದ ದಟ್ಟವಾದ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಬೇಲಿಯ ಹಿಂದೆ ಫ್ರೆಂಚರು ಕುಳಿತು ಗೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದರು. ಗೇಟ್ ಹತ್ತಿರ, ಪೆಟ್ಯಾ, ಪುಡಿ ಹೊಗೆಯಲ್ಲಿ, ಡೊಲೊಖೋವ್ ಮಸುಕಾದ, ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ ಜನರಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಕೂಗುವುದನ್ನು ನೋಡಿದನು. “ಒಂದು ದಾರಿ ಹಿಡಿಯಿರಿ! ಕಾಲಾಳುಪಡೆಗಾಗಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ! ” - ಅವನು ಕೂಗಿದನು, ಪೆಟ್ಯಾ ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಓಡಿಸಿದನು.
“ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ?.. ಹುರ್ರೇ!..” ಪೆಟ್ಯಾ ಕೂಗುತ್ತಾ, ಒಂದು ನಿಮಿಷವೂ ಹಿಂಜರಿಯದೆ, ಹೊಡೆತಗಳು ಕೇಳಿದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಪುಡಿ ಹೊಗೆ ದಟ್ಟವಾದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಓಡಿದಳು. ಒಂದು ವಾಲಿ ಕೇಳಿಸಿತು, ಖಾಲಿ ಗುಂಡುಗಳು ಕಿರುಚಿದವು ಮತ್ತು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಡೆದವು. ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೊಲೊಖೋವ್ ಪೆಟ್ಯಾ ನಂತರ ಮನೆಯ ಗೇಟ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಓಡಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್, ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ ದಟ್ಟವಾದ ಹೊಗೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವರು ತಮ್ಮ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಎಸೆದರು ಮತ್ತು ಕೊಸಾಕ್ಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಪೊದೆಗಳಿಂದ ಓಡಿಹೋದರು, ಇತರರು ಕೊಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಜಾರಾಗಿ ಓಡಿಹೋದರು. ಪೆಟ್ಯಾ ಮೇನರ್ ಅಂಗಳದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಓಡಿದನು ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಎರಡೂ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಬೀಸಿದನು ಮತ್ತು ತಡಿಯಿಂದ ಒಂದು ಬದಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದನು. ಕುದುರೆ, ಬೆಳಗಿನ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಹೊಗೆಯಾಡುತ್ತಿರುವ ಬೆಂಕಿಯೊಳಗೆ ಓಡಿ, ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಯಾ ಒದ್ದೆಯಾದ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಬಿದ್ದಿತು. ಅವನ ತಲೆಯು ಚಲಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವನ ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲುಗಳು ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ನೋಡಿದೆ. ಗುಂಡು ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಚುಚ್ಚಿತು.
ಕತ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ಅವರು ಶರಣಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ ಹಿರಿಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ನಂತರ, ಡೊಲೊಖೋವ್ ತನ್ನ ಕುದುರೆಯಿಂದ ಇಳಿದು ಚಲನರಹಿತವಾಗಿ ಮಲಗಿದ್ದ ಪೆಟ್ಯಾಳನ್ನು ತನ್ನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಚಾಚಿದ.
"ಸಿದ್ಧ," ಅವರು ಹೇಳಿದರು, ಗಂಟಿಕ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಡೆನಿಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಗೇಟ್ ಮೂಲಕ ಹೋದರು.
- ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು?! - ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರ ದೇಹವು ಮಲಗಿರುವ ಪರಿಚಿತ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನಿರ್ಜೀವ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ದೂರದಿಂದ ನೋಡಿದ ಡೆನಿಸೊವ್ ಕೂಗಿದರು.
"ಸಿದ್ಧ," ಡೊಲೊಖೋವ್ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದನು, ಈ ಪದವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವುದು ಅವನಿಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ, ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕೆಳಗಿಳಿದ ಕೊಸಾಕ್ಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಕೈದಿಗಳ ಬಳಿಗೆ ಹೋದನು. - ನಾವು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ! - ಅವರು ಡೆನಿಸೊವ್ಗೆ ಕೂಗಿದರು.
ಡೆನಿಸೊವ್ ಉತ್ತರಿಸಲಿಲ್ಲ; ಅವನು ಪೆಟ್ಯಾಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದನು, ಅವನ ಕುದುರೆಯಿಂದ ಇಳಿದನು ಮತ್ತು ನಡುಗುವ ಕೈಗಳಿಂದ ಪೆಟ್ಯಾಳ ಈಗಾಗಲೇ ಮಸುಕಾದ ಮುಖವನ್ನು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದನು, ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಕೊಳಕುಗಳಿಂದ.
"ನಾನು ಸಿಹಿಯಾದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಅದ್ಭುತವಾದ ಒಣದ್ರಾಕ್ಷಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ”ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ನಾಯಿಯ ಬೊಗಳುವಿಕೆಗೆ ಹೋಲುವ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಡೆನಿಸೊವ್ ಬೇಗನೆ ತಿರುಗಿ, ಬೇಲಿಯವರೆಗೆ ನಡೆದು ಅದನ್ನು ಹಿಡಿದನು.
ಡೆನಿಸೊವ್ ಮತ್ತು ಡೊಲೊಖೋವ್ ಅವರು ಪುನಃ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ರಷ್ಯಾದ ಕೈದಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ಬೆಜುಕೋವ್ ಕೂಡ ಇದ್ದರು.

ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಳುವಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ಇದ್ದ ಕೈದಿಗಳ ಪಕ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಆದೇಶವಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 22 ರಂದು ಈ ಪಕ್ಷವು ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ತೊರೆದ ಅದೇ ಪಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಂಗಾವಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದ ಬ್ರೆಡ್‌ಕ್ರಂಬ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಂಗಾವಲಿನ ಅರ್ಧದಷ್ಟು, ಕೊಸಾಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿತು, ಉಳಿದ ಅರ್ಧವು ಮುಂದೆ ಹೋಯಿತು; ಮುಂದೆ ನಡೆದಾಡುವ ಕಾಲು ಅಶ್ವಾರೋಹಿಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ; ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು. ಮೊದಲ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಫಿರಂಗಿಗಳನ್ನು ಈಗ ವೆಸ್ಟ್‌ಫಾಲಿಯನ್ನರು ಬೆಂಗಾವಲು ಮಾಡಿದ ಮಾರ್ಷಲ್ ಜುನೋಟ್‌ನ ಬೃಹತ್ ಬೆಂಗಾವಲು ಪಡೆಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕೈದಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಶ್ವದಳದ ಸಲಕರಣೆಗಳ ಬೆಂಗಾವಲು ಇತ್ತು.
ವ್ಯಾಜ್ಮಾದಿಂದ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಡೆಗಳು, ಹಿಂದೆ ಮೂರು ಕಾಲಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಈಗ ಒಂದೇ ರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿದವು. ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಮೊದಲ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ಗಮನಿಸಿದ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಈಗ ಕೊನೆಯ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪಿವೆ.
ಅವರು ನಡೆದಾಡಿದ ರಸ್ತೆಯ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ಕುದುರೆಗಳು ತುಂಬಿದ್ದವು; ಸುಸ್ತಾದ ಜನರು ವಿವಿಧ ತಂಡಗಳಿಗಿಂತ ಹಿಂದುಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ನಂತರ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಅಂಕಣಕ್ಕಿಂತ ಹಿಂದುಳಿದಿದ್ದಾರೆ.
ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಸುಳ್ಳು ಎಚ್ಚರಿಕೆಗಳು ಇದ್ದವು, ಮತ್ತು ಬೆಂಗಾವಲು ಪಡೆಯ ಸೈನಿಕರು ತಮ್ಮ ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿದರು, ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಓಡಿದರು, ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಪುಡಿಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ವ್ಯರ್ಥ ಭಯದಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಗದರಿಸಿದರು.
ಈ ಮೂರು ಕೂಟಗಳು, ಒಟ್ಟಿಗೆ ಮೆರವಣಿಗೆ - ಅಶ್ವದಳದ ಡಿಪೋ, ಖೈದಿಗಳ ಡಿಪೋ ಮತ್ತು ಜುನೋಟ್‌ನ ರೈಲು - ಇನ್ನೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಮತ್ತು ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ರಚಿಸಿದವು, ಆದರೂ ಅವೆರಡೂ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕರಗಿದವು.
ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೂರಾ ಇಪ್ಪತ್ತು ಗಾಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಡಿಪೋ ಈಗ ಅರವತ್ತಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉಳಿದಿಲ್ಲ; ಉಳಿದವರು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಜುನೋಟ್‌ನ ಬೆಂಗಾವಲು ಪಡೆಯಿಂದ ಹಲವಾರು ಬಂಡಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪುನಃ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಓಡಿ ಬಂದ ದಾವೌಟ್‌ನ ದಳದಿಂದ ಹಿಂದುಳಿದ ಸೈನಿಕರು ಮೂರು ಬಂಡಿಗಳನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಜರ್ಮನ್ನರ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ, ಈ ಬೆಂಗಾವಲು ಪಡೆಯನ್ನು ಕೈದಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾವಲುಗಾರನಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಒಡನಾಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದ ಜರ್ಮನ್ ಸೈನಿಕನನ್ನು ಮಾರ್ಷಲ್ನ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಪಿಯರೆ ಕೇಳಿದನು ಏಕೆಂದರೆ ಮಾರ್ಷಲ್ಗೆ ಸೇರಿದ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಚಮಚ ಸೈನಿಕನ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ.
ಈ ಮೂರು ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ, ಖೈದಿಗಳ ಡಿಪೋ ಹೆಚ್ಚು ಕರಗಿತು. ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಹೊರಟ ಮುನ್ನೂರ ಮೂವತ್ತು ಜನರಲ್ಲಿ ಈಗ ನೂರಕ್ಕೂ ಕಡಿಮೆ ಮಂದಿ ಉಳಿದಿದ್ದರು. ಕ್ಯಾವಲ್ರಿ ಡಿಪೋದ ಸ್ಯಾಡಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಜುನೋಟ್‌ನ ಸಾಮಾನು ರೈಲಿಗಿಂತ ಕೈದಿಗಳು ಬೆಂಗಾವಲು ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊರೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಜುನೋಟ್‌ನ ಸ್ಯಾಡಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪೂನ್‌ಗಳು, ಅವು ಏನಾದರೂ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಬೆಂಗಾವಲುಪಡೆಯ ಹಸಿದ ಮತ್ತು ತಣ್ಣನೆಯ ಸೈನಿಕರು ಏಕೆ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದುಳಿದ ಅದೇ ಶೀತ ಮತ್ತು ಹಸಿದ ರಷ್ಯನ್ನರನ್ನು ಕಾವಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಆದೇಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು?ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅಸಹ್ಯಕರವೂ ಆಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕಾವಲುಗಾರರು, ಖೈದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕರುಣೆಯ ಭಾವನೆಗೆ ಮಣಿಯದಂತೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಅವರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹದಗೆಡಿಸಲು ತಾವು ಇದ್ದ ದುಃಖದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆದರಿದಂತೆ, ಅವರನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು.