Презентација на шпанската национална носија за жени. Шпанска национална носија. Во ритамот на огнениот танц: модерни трендови

06.03.202027.05.2017

Со кликнување на копчето „Преземи архива“, целосно бесплатно ќе ја преземете датотеката што ви треба.
Пред да ја преземете оваа датотека, размислете за добрите апстракти, тестови, термински трудови, дисертации, статии и други документи што лежат неподигнати на вашиот компјутер. Ова е ваша работа, таа треба да учествува во развојот на општеството и да им користи на луѓето. Најдете ги овие дела и поднесете ги до базата на знаење.
Ние и сите студенти, дипломирани студенти, млади научници кои ја користат базата на знаење во нивните студии и работа ќе ви бидеме многу благодарни.

За да преземете архива со документ, внесете петцифрен број во полето подолу и кликнете на копчето „Преземи архива“

Слични документи

Шпанија ја спротивставува природноста на италијанската ренесансна облека со идеалот на човечката фигура, стилизирана во духот на маниризмот. Карактеристики на шпанскиот машки костум, присуство на чипка во него. Женска горна и долна облека, фризури.

тест, додаден 12/06/2012

Историски и културен развој на планината Мари. Носиите на планината Мари како дел од националната култура. Материјали и технологија за изработка на костум. Формирање патриотски чувства и етнографска самосвест. Сече, шема на бои, главни детали на костимот.

работа на курсот, додадена 14.10.2013

Концептот на руската народна носија како целина, нејзината историја и главното значење, место во современиот човечки живот. Проучување на континуитетот на елементите на руската народна носија во колекциите на модерните модни дизајнери. Водечки модни трендови во последните 5 години.

работа на курсот, додадена 20.05.2015

Женска носија од Фиренца, 15 век. Карактеристични карактеристики на машките варварски фризури и романескните фризури. Еволуцијата на женската носија во Германија во 17 век. Традициите на шпанската ренесанса во модерна женска слика. Креативноста на K. Balenciaga.

апстракт, додаден на 26.08.2010 година

Етнокултурни карактеристики на Шпанија. Карактеристики на историската трансформација на шпанската култура: литература, архитектура и ликовни уметности, музика, кино. Проучување на националниот менталитет на шпанскиот народ, нивните традиции, кујна и празници.

работа на курсот, додадена на 17.04.2010 година

Облеката како составен дел на материјалната и духовната култура на општеството, желбата за убавина својствена за човекот. Општи карактеристики на историската ера. Ткаенини, материјали и бои, главни карактеристики и детали на женски носии од различни провинции.

апстракт, додаден 06/08/2010

Улогата и значењето на костимот во античкиот свет: Египет, Грција, Рим, Индија и Византија. Костимот на Западна Европа во средниот век. Ренесансна носија: италијански, шпански, француски, германски, англиски. Империја стил и романтизам, рококо и барок.

работа на курсот, додадена на 26.12.2013 година

Костум Rostonarodje Alguacil: сив капотон со зелени ракави на склопување надолу, прилично долг отсечен пеплум, поставен со длабоки набори наоколу. Ракавите на хубонот се жолти. Калцето и беретката се црвени, бели пердуви на шапката. Чевли - кратки чевли со темна боја. Оружје - копје и меч, тапан на појасот. Исто така, наметка. Женски костум Исто како и машкиот, ги изгуби мазните линии и се здоби со структура на рамка. Според легендата, таков костим првпат измислил кралицата на Кастилја, сопругата на Енрике Немоќниот, Жоао де Португалија, која во 1468 година сакала да ја скрие својата бременост. Силуетата има јасни, прецизни линии и уникатна композициска шема: два триаголници, мали (елече) и големи (здолниште), лоцирани еден спроти друг, со темиња што се сечат на половината. Во овој случај, линиите што го формираат врвот на малиот триаголник го завршуваат дното на елече. (Односот на ширината на здолништето до висината е 1:1,5, должината на елечето со должината на здолништето е 1:2. Главата се вклопува во сликата 7 пати). verdugos, vertigado - долен дел од густа ткаенина (vertyugaden, rifrock), во кој се шиеле метални обрачи. На крајот на 16 век, ширината на вердуго на дното значително се зголемила. Basquinha е црно тафт здолниште кое се носи над претходното вестидо, сајо е надворешен фустан кој се носи над претходните здолништа. Имаше триаголен шлиц напред или прицврстување со јамки и лакови. вакеро - дел од вестидо, елече со отстранливи или преклопни лажни ракави. Отстранливите ракави беа поврзани со дупчињата за раце со врвка, која беше скриена под ролерот или тупаниците. Рамката на елече најчесто се правела од метални дупчиња на шарки, кои на одреден начин биле свиткани и покриени со тенок велур или кадифе. Предното елече завршуваше со долга зашилена наметка. Неговиот крој беше сложен: дизајн со отсечена страна и жлебови. Со помош на шалче од коњско влакно во елечето, создаден е рамен конус на торзото, кој го крие природното испакнување на градите. разгорено здолниште - вториот дел од бистата на вестидо - тесна дрвена или метална плоча што беше прикачена на корсетот. Со негова помош стомачето се сплеска, а половината визуелно се стеснува. грангола - јака. Во 1590-тите. се претвори во „јаки за садови“, „мали воденички камења“. кошулата, како и машката, беше речиси невидлива од под фустанот. Деколтето (најчесто квадрат) беше покриено со везена влошка. ropa - горна облека со кратки или долги ракави. Можно е позајмен од Маврите. Градските жени, за разлика од аристократите, не користеле вердуго, носејќи меки пластични работи. Носеа кошула, тесно (но не секогаш гушкање) елече со ракави што се вадат и здолниште (превиткано во големи набори во круг или собрани на половината). Во регионите на Шпанија: Севиља - костимот на богатите жени е поблизок до италијанскиот.

Слајд 1

Смислова Галина Ахметовна
Наставник по уметност

Слајд 2

Странски пријатели
Народни носии на народите во светот

Слајд 3

Костими на народите во светот

Слајд 4

Руска народна носија

Слајд 5

Белоруски и украински носии

Слајд 6

Германски, шпански, италијански национални носии

Слајд 7

Шкотски, француски, фински национални носии

Слајд 8

Костимот на луѓето од Јужна Америка

Слајд 9

Костими на северноамерикански Индијанци

Слајд 10

Јапонска национална носија

Слајд 11

Кинеска народна носија

Слајд 12

Индиска национална носија

Слајд 13

Карактеристична карактеристика на руската национална носија е голема количина на горна облека. Облека за покривање и замавнување. Облеката за покривање се облекуваше над главата, онаа што се ниша имаше шлиц од врвот до дното и беше прицврстена од крај до крај со куки или копчиња.
Руската национална носија се користи од античко време до денес. Има забележливи карактеристики во зависност од конкретниот регион, намената (празник, свадба и секојдневие) и возраста (детски, девојчиња, мажени, старици).
Костимите на благородништвото биле направени од скапи ткаенини, користејќи злато, сребро, бисери и скапи копчиња. Таквата облека се пренесувала од генерација на генерација. Стилот на облека не се менува со векови. Концептот на модата не постоеше.

Слајд 14

Машка облека
Главната машка облека беше кошула или долна кошула.

Првите познати руски машки кошули (XVI-XVII век) имале квадратни шипки под пазувите и триаголни шипки на страните на појасот.

Кошулите биле направени од ленени и памучни ткаенини, како и од свила. Ракавите на зглобот се тесни. Должината на ракавот веројатно зависела од намената на кошулата. Јаката беше или отсутна (само кружен врат), или во форма на држач, тркалезна или четириаголна („квадрат“), со основа во форма на кожа или кора од бреза, висока 2,5-4 см; прицврстени со копче. Присуството на јака подразбира рез на средината на градниот кош или лево (косоворотка), со копчиња или вратоврски.
Во народната носија кошулата била надворешната облека, а во носијата на благородништвото долната облека. Дома, болјарите носеа слугинка - секогаш беше свила.
Боите на кошулите се различни: најчесто бела, сина и црвена. Тие беа носени неоткачени и опашани со тесен појас. На грбот и градите на кошулата беше зашиена постава, која се викаше подопља.
Слајд 15
Женски костум
Основата на женскиот костим беше долга кошула. Кошулата беше украсена со трим или вез, понекогаш извезена со бисери. Благородничките жени имале надворешни кошули - слугинки. Кошулите на слугинката беа направени од светла свилена ткаенина, често црвена. Овие кошули имаа долги тесни ракави со шлицови за рацете и се нарекуваа со долги ракави. Должината на ракавите може да достигне 8 - 10 лакти. Тие беа собрани во набори на рацете. Кошулите беа врзани со појас. Тие се носеа дома, но не и на гости.

Срафан

Понева

Кокошник
Лапти
Слајд 16
Кимоно (јапонски 着物, кимоно, „облека“; јапонски 和服, вафуку, „национална облека“) е традиционална национална јапонска носија, популарна и препознатлива низ целиот свет. Од средината на 19 век се смета за јапонска „национална носија“.

Kurotomesode е црно кимоно кое има дизајн само под половината. Ова е најформалното кимоно за мажена жена.

Furisode - преведено како „летечки ракави“ - долниот раб на ракавот речиси допира до глуждовите. Furisode го носат немажените девојки.

Во нашата статија детално ќе зборуваме за историските аспекти на формирањето на традиционалната носија во Шпанија.

Малку историја

Развојот на традиционалната носија на Шпанија се случи во текот на 15-19 век.

Во 16 век Во дворот на шпанските Хабсбурговци, стапиле во употреба цврсти рамки за костими, тие биле популарни во текот на целиот век до 17 век. Тие влијаеле на развојот на костимите во другите европски земји.

Формирањето на главните традиционални карактеристики на костимот беше под влијание на витешката слика, бонтонот на кралскиот двор и религијата. Костимот ја истакна природноста и хармоничните пропорции кои беа карактеристични за ренесансата, но, од друга страна, имаше посебни критериуми за криење на телото.

Костумите отсекогаш настојувале да ја прошират линијата на рамената со помош на специјални ролки или издолжена линија на рамениците. Веќе во 18-тиот и 19-тиот век, почна да се формира помодерна верзија на облеката, чии предмети се присутни во модерните модели на националната носија.

Сорти

Женски

Костумите за дами отсекогаш се одликувале со јасни и правилни линии и триаголна силуета. Фустаните имаа корсет, цврсто стиснат на половината и затворено деколте во форма на елече со сложен крој.

Тие се обиделе да ги направат градите визуелно помалку обемни со помош на корсет. Предниот дел од елечето завршуваше со зашилена наметка. Одозгора беше сошиена метална вртелка, на која беа облечени две здолништа. Горниот дел имаше висок триаголен шлиц и го откриваше долниот дел, кој секогаш беше во различна боја.

Се разбира, фустаните беа украсени со разни видови украсни елементи, во форма на низи од бисери, златни конци и украсни мрежи од конци.

Ракавите на фустанот обично беа долги и двојни. Долниот слој беше тесен, а горниот слој може да варира, на пример, може да има процеп на преклопот каде што е вметната раката. Обично вториот ракав имаше полабава или разгорена форма, а рабовите на ракавот благодатно висат. Женската облека имаше мезентерична јака, имаше засек напред и го отвораше вратот.

Костимот што го опишавме беше типичен за претставниците на аристократијата.

Жителите на градот не користеле корсети или рамки за здолништа. Нивниот костим се состоеше од кошула, тесно елече, ракави и здолништа што се вадат со голем број набори и здолништа.

Подоцна, кон крајот на 18 и 19 век, женската облека изгледала малку поинаку. Тоа беше монтиран елек со широки ревери, без корсет, здолниште до подот со набори, мантил, чешел, вентилатор и шал.

Составен елемент е мантилјата - наметка со тантела која ги покрива градите, рамената и главата. Чешелот беше прикачен високо на косата во вертикална положба, а мантилјата беше покриена одозгора.

Машки

Традиционалната носија за мажи во Шпанија се состоеше од кошула, кратки панталони, јакна и наметка.

Кошулата беше украсена со набразден јака и високи камбрични манжетни украсени со тантела.

Скратените панталони беа сферични во форма, понекогаш надополнети со украсна ткаенина во форма на вертикални ленти. Таквите панталони се нарекувале и бражет, а под нив се носеле тесни чорапи наречени повици.

Туника, позната и како хубон, била кратка јакна што допирала до половината или до средината на бутовите. Имаше монтиран крој, затворање напред, јака за држење и заострени ракави со обложени раменици и исечен пеплум.

Оваа јака беше предуслов за изгледот на брановидната јака. Неговата вообичаена форма постепено стануваше поголема по големина, а на неа беа додадени возбудува и чипка. Така, на крајот на 16 век. веќе беше со големина до 20 см.

Кабатите беа варијанта на горна облека и имаа различни форми. Може да бидат кратки или долги, со качулка или воопшто без јака. Најпопуларни беа наметките, се носеа откопчани или со едно копче под вратот. Наметката секогаш била украсена со влошки за рамениците и спектакуларно обесени широки ракави.

Токму во Шпанија, за прв пат во Европа, беше употребена рамка во форма на ватирана постава направена од памучна волна, коњско влакно и струготини. Облеката беше ставена на таква рамка.

Подоцна, машката облека претрпе значителни промени. Сега вклучуваше кратка јакна - фигаро, тесни панталони приближно до колена, елек, појас што го покрива струкот, чорапи, шапка со курва, капут за дожд и чевли со токи.

Детски

Во основа, детските костими беа слични на облеката за возрасни. Момчињата носеа кратки панталони со хеланки и кошула.

За девојчињата беа избрани разгорено здолниште, кошула, а исто така и јаки со специфична форма. За разлика од костимите за возрасни, детските носии се одликуваа со повеќе контрастни нијанси и присуство на обрасци.

Особености

Бои и дезени

Шемата на бои на облеката се менуваше во зависност од историскиот временски период. На почетокот на средниот век овие беа бледи, нешарени нијанси: црна, кафеава, сива и бела. Имаше и релативно светли нијанси: виолетова и зелена.

Во 19 век, костимите се карактеризирале со светли бои, како што е црвената. Често, облеката била украсена со златни или сребрени обрасци. Најчесто тоа беа цвеќиња или грашок.

Ткаенини

Вообичаено, во производството на облека преовладуваа мазни, обични ткаенини. Во 18 и 19 век, ткаенините со шари, извезени или печатени, станаа широко распространети.

Во шарите често се користеле религиозни мотиви и животни. Ткаенините беа украсени и со панделки, риги и многу тантела.

Исечете

Како што веќе забележавме, оделата имаа јасни линии, кои се користеа за создавање трапезоидни силуети и разгорени стилови.

Сите предмети од гардеробата имаа широка форма, вклучително и машки панталони и кошули.

Додатоци и украси

Мажјаците носеле капи од филц или шапки, беретки и црвени капи слични на фригиските капи.

Дамите ја украсуваа косата во различни стилови со шноли и чешли.

И женските и машките носии секогаш прикажувале богати украси. Тоа може да бидат бисерни ѓердани, ремени од благородни метали, обетки, прстени, ремени, необични копчиња за прицврстувачи, синџири, камео итн.

Чевли

Мажите носеа чевли без потпетици, главно направени од мека кожа или кадифе. Од средината на 16 век. Имаше промени во обликот на чевлите, прстите на чевлите станаа поостри. На кадифените чевли беа направени процепи низ кои се гледаше обоената постава.

Женските чевли беа многу разновидни. Тие исто така беа направени од мека кожа, кадифе или сатен. Од средината на 16 век. чевлите со високи потпетици веќе почнаа да се појавуваат.

Жените отсекогаш се труделе да ги сокријат чевлите со здолништата. Исклучок беа чевлите со дебели дрвени ѓонови. Дебелината на ѓонот укажуваше на благосостојбата на дамата.

Модерни модели за традиционални танци

Стандардниот стил е разгорен од колкот, мека, лесна текстура, способна благодатно да тече при движење.

Слајд 1

Опис на слајдот:

Слајд 2

Опис на слајдот:

Слајд 3

Опис на слајдот:

Слајд 4

Опис на слајдот:

Женската фигура била окована во корсет со метални или дрвени штици. Корсетот имаше долг шип - испакнување што завршува со остар агол, благодарение на што рамните гради непречено и невидливо преминаа во здолништето. На колковите беше ставен кринолин - рамка од неколку конусно намалени кругови во дијаметар, закачени на кожни ремени, што на здолништето му даде неподвижност и правилен конусен облик - вертугаден (Од шпанскиот „вертугадо“ - гранки од кои беа направени крути засилувања на здолништа (1468)) .

Опис на слајдот:

Слајд 5

Опис на слајдот:

Слајд 6

Дезенираната или мазната ткаенина на костимот беше нанесена со златно везени ленти и „исцртана“ со геометриска прецизност во праволиниски шари со „златни“ и „сребрени“ конци и бисери.

Опис на слајдот:

Слајд 7

Опис на слајдот:

Слајд 8

Опис на слајдот:

Слајд 9

Опис на слајдот:

Слајд 10

Опис на слајдот:

Слајд 11

Опис на слајдот:

Слајд 12

Опис на слајдот:

Слајд 13

Опис на слајдот:

Слајд 14

Слајд 15

Опис на слајдот:

Машка шпанска носија од 15-16 век Витезите од другите европски земји учествувале во борбата на Шпанците за време на периодот на Реконквиста, и на тој начин директната комуникација придонела за ширење на многу форми на машка носија што постоела меѓу Французите или Италијанците. Тие првенствено вклучуваат елементи на готската носија: чевли со долги чорапи, некои видови капи, долги мантил без ракави. Повеќето од горна облека беше со средна должина, мирна, може да се каже, благородна форма. Наметката била задолжителен дел од шпанската машка носија, а нејзината должина варирала во зависност од возраста и социјалниот статус. Обично едната страна на наметката беше обвиткана преку рамото. Церемонијалната облека, наречена „касака“, била долга и широка.

Опис на слајдот:

Слајд 16

Опис на слајдот:

За да му се даде на хубонот облик на оклоп, предната страна беа вметнати парчиња картон. Предниот дел на хубонот беше особено конвексен во 70-тите и 80-тите години. Во исто време, неговата јака е направена толку висока што ги потпира брадата и ушите. По должината на работ на јаката се прави жлеб, чија големина постепено се зголемува и до крајот на векот достигнува 15-20 см. Така, шипката се претвора во „гранголу“ или горгуера - познатата брановидна шпанска јака. Во текот на 16 век, обликот на калцесите исто така се менувал.

Опис на слајдот:

Слајд 19

Уште во 1530 година, Тицијан го насликал портретот на Карло I (V) во костум со тесни жлебови малку над колената, а во 1542 година го прикажал Филип II во богата облека извезена со накит, а кралските калси веќе биле направени на мала рамка. Во 70-80-тите години, во мода дојдоа двојни калчиња, составени од тесни, тесни панталони до колена и тркалезни, густо обложени „грегеско“ кои ги покриваа само колковите.