เป็นเรื่องลึกลับสำหรับฉันมาโดยตลอดว่าผู้หญิงในอดีตสามารถจัดการรายละเอียดดังกล่าวได้อย่างไร ชุดสูทผู้หญิงรถไฟเป็นไงบ้าง? อย่างไรก็ตาม ผู้หญิงก็รู้วิธีทำสิ่งต่างๆ มากมาย เช่น ทรงผมที่สวยงามเป็นพิเศษ การสวมชุดรัดตัว การ "เล่น" กับแฟนๆ ในช่วงเวลาที่เหมาะสม และการทำให้ผู้ชายมีเสน่ห์ด้วยการแสดงรองเท้าจากชุดยาวเท่านั้น และสถานที่ที่จะแนบแมลงวัน เวลาของเราทำให้ทุกอย่างง่ายขึ้นและง่ายขึ้น ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมแฟชั่นในอดีตจึงดูลึกลับสำหรับเรา
- 
-
- -
ศิลปิน (?) ภาพบุคคลในพระราชพิธีของจักรพรรดินีอเล็กซานดรา เฟโอโดรอฟนา ปลายศตวรรษที่ 19
ประวัติความเป็นมาของรถไฟไม่ทราบ วันที่แน่นอนการเกิดของเขา เช่นเดียวกับเสื้อผ้าและของใช้ในครัวเรือนหลายชิ้น สินค้านี้น่าจะมาหาเราจากตะวันออกมากที่สุด โดยเห็นได้จากภาพผู้หญิงใน ชุดเดรสยาวมีหางเป็นภาพพิมพ์ญี่ปุ่นและจีนโบราณ ในยุโรป เกียรติยศของการประดิษฐ์รถไฟมาจากอักเนส ซอร์เรล ซึ่งเป็นที่โปรดปรานของกษัตริย์ชาร์ลส์ที่ 7 แห่งฝรั่งเศส และสิ่งนี้เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 15 สิ่งที่ชอบ การล่วงประเวณี การฝึกฝน... แล้วคริสตจักรในยุคนั้นจะไม่เชื่อมโยงทั้งหมดนี้เข้าด้วยกันและรับรู้ได้อย่างไรว่ารถไฟเป็นหางของปีศาจ การแต่งกายที่มี "หางปีศาจ" ถือเป็นสิ่งผิดกฎหมาย และห้ามสตรีสวมชุดดังกล่าวในโบสถ์ แต่แฟชั่นนั้นแข็งแกร่งกว่าข้อห้ามใด ๆ และรถไฟยังคงเดินทางอย่างมีชัยชนะไปทั่วโลก ตกแต่งชุดของหญิงสาวผู้สง่างาม...
- 
-
ก่อนพิธีบรมราชาภิเษก แกะสลักฝรั่งเศสเก่า 1805
- -
Laurits Tuxen เจิมพระราชินีอเล็กซานดราในพิธีราชาภิเษกของพระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 7 ปี 1903
ด้วยต้นกำเนิดของ "ราชสำนัก" รถไฟจึงกลายเป็นเครื่องประดับสำหรับเครื่องแต่งกายของสตรีในราชวงศ์และสตรีชั้นสูง เครื่องประดับในห้องน้ำหญิงนี้สามารถพบเห็นได้บ่อยโดยเฉพาะในพิธีราชาภิเษกและภาพงานแต่งงานในสมัยนั้น จากนั้น หลายปีต่อมา คลาสอื่นๆ ทั้งหมดจะเริ่มสวมชุดนี้ในรูปแบบที่ปรับเปลี่ยนเล็กน้อย แต่ในตอนแรก มันเป็นเพียงสิทธิพิเศษของผู้อาวุโสเท่านั้น ความยาวของรถไฟถูกใช้เพื่อตัดสินจุดยืนของผู้หญิงในสังคม ดังนั้นสำหรับราชินี เสื้อผ้าชิ้นนี้อาจยาวได้ถึงหกถึงเจ็ดเมตร
- 
-
พิธีราชาภิเษกของแคทเธอรีนที่ 1 รัสเซีย พิพิธภัณฑ์มอสโกเครมลิน
รถไฟมารัสเซียพร้อมกับแฟชั่นยุโรป พิธีราชาภิเษกและการเฉลิมฉลองในราชสำนักแสดงให้เห็นว่าจักรพรรดินีและสตรีในราชสำนักสวมชุดที่มี "หางปีศาจ" ดังนั้นชุดพิธีราชาภิเษกของจักรพรรดินีเอลิซาเบธ เปตรอฟนา จึงมีความยาวรถไฟ 2.4 เมตร และสำหรับ Catherine II นั้นมีความยาว 3.5 เมตรแล้ว ควรพิจารณาว่ายังมีชุดพิธีราชาภิเษกพิเศษด้วยซึ่ง "หาง" ก็ยังห่างไกลจากขนาดเล็กเช่นกัน
- 
-
พิธีราชาภิเษกของแคทเธอรีนที่ 2 รัสเซีย พิพิธภัณฑ์มอสโกเครมลิน
มีคำถามที่ยุติธรรมเกิดขึ้น: ผู้หญิงใส่ชุดแบบนี้ได้อย่างไร? แต่มันง่ายเพราะว่า... แม้แต่เฟอร์นิเจอร์ก็ทำมาเพื่อให้เหมาะกับลุคนี้ เสื้อผ้าผู้หญิง- คานาเป้อันโด่งดังนั้นเป็นผลงานของแฟชั่นสำหรับเดรสกับรถไฟ แน่นอนว่าจำเป็นต้องมีการฝึกอบรมบางอย่างเพื่อไม่ให้เข้าไปยุ่งกับ "หาง" ของตัวเอง แต่คุณไม่สามารถทำอะไรเพื่อความงามได้! แน่นอนว่าจักรพรรดินีรัสเซียของเราเป็นแฟชั่นนิสต้าพิเศษ ซึ่งขณะนี้เสื้อผ้าของเขาสามารถพบเห็นได้ในอาศรม เครมลิน และพิพิธภัณฑ์อื่น ๆ
- 
-
พิธีการของจักรพรรดินีมาเรีย เฟโอโดรอฟนา พระมเหสีในจักรพรรดิพอลที่ 1 พ.ศ. 2363
- 
-
มาคอฟสกี้ วี.อี. ภาพเหมือนของจักรพรรดินีมาเรีย เฟโอโดรอฟนา พระมเหสีในพระเจ้าอเล็กซานเดอร์ที่ 3 พ.ศ. 2455
(พิพิธภัณฑ์รัฐรัสเซีย)
- 
-
พิธีการของจักรพรรดินีมาเรีย เฟโอโดรอฟนา พระมเหสีในจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3
- 
-
- 
-
ชุดพิธีการของจักรพรรดินีมาเรีย เฟโอโดรอฟนา พระมเหสีในจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3 พ.ศ. 2423
- 
-
มาคอฟสกี้ เค.อี. ภาพเหมือนของจักรพรรดินีอเล็กซานดรา เฟโอโดรอฟนา
(ศิลปะแห่งรัฐ สถาปัตยกรรม พระราชวัง และพิพิธภัณฑ์อุทยาน)
- 
-
พิธีราชาภิเษกของจักรพรรดินีอเล็กซานดรา เฟโอโดรอฟนา พ.ศ. 2439
- 
-
ชุดราตรีจักรพรรดินีอเล็กซานดรา เฟโอโดรอฟนา เอ็น.พี. ลามาโนวา พ.ศ. 2449
- 
-
- 
-
ชุดราตรีของจักรพรรดินีอเล็กซานดรา เฟโอโดรอฟนา บ้านแฟชั่นออกัสต์ บริแซค, 1906
การแต่งกายของสตรีในราชสำนักก็ได้รับการควบคุมอย่างเข้มงวดเช่นกัน ชุดราชสำนักสตรีเป็นชุดเปิดไหล่สไตล์ยุโรปด้วย กระโปรงเต็มซึ่งตั้งแต่สมัยแคทเธอรีนที่ 2 เริ่มมีการ "เปลี่ยนรูปแบบ" ในลักษณะประจำชาติของรัสเซีย ภาพถ่ายด้านล่างสาธิตการแต่งกายเหล่านี้ เป็นเดรสกำมะหยี่ทรงเตี้ยพับแขนเสื้อและมีปักสีขาวที่เสื้อท่อนบน จากเอวมีผ่ากว้างเผยให้เห็นการปัก กระโปรงสีขาว- ชุดทั้งชุดตกแต่งด้วยงานปักอันวิจิตรงดงามซึ่งมีลวดลายเดียวกับชุดพิธีการในราชสำนักของผู้ชาย รถไฟยังเป็นคุณลักษณะที่ขาดไม่ได้ของชุดสตรี นอกจากนี้ยังมีลำดับชั้นของสีชุดทั้งหมด ดังนั้นสาวใช้ผู้มีเกียรติของจักรพรรดินีจึงต้องแต่งกายด้วยชุดสีแดงเข้ม และสาวใช้ของแกรนด์ดัชเชสต้องสวมชุดสีฟ้าอ่อน
- 
-
สตรีในราชสำนักรัสเซียแต่งกายเต็มยศ 1900
- 
-
- 
-
สุภาพสตรีในศาล - Elizaveta Tolstaya และ Olga Naryshkina - ในชุดพิธีการ 2443
รัสเซียไม่ได้ล้าหลังทั้งโลกในเรื่องนิสัยแปลกๆ และมารยาทในศาล รัสเซียดำเนินตามแฟชั่นของชาวปารีส อังกฤษ และอเมริกัน ซึ่งรถไฟแม้จะเป็นส่วนหนึ่งของพิธีการและ ชุดวันหยุดแต่ก็ยังเจอกันค่อนข้างบ่อย...และก็ยังเจอกันอยู่ นักออกแบบแฟชั่นในยุคของเราไม่สามารถละเลยรายละเอียดที่หรูหราของห้องน้ำสตรีได้และไม่ ไม่ และพวกเขาใช้ "หางปีศาจ" ในการพัฒนาการออกแบบ...
- 
-
- 
-
ชุดพิธีการทั่วไป-เครื่องแต่งกายสำหรับโอกาสพิเศษ (ทั้งในรัสเซียและอังกฤษ)
ในรูปแรกคือเจ้าหญิง Paley ในรูปที่สองคือคอนซูเอโล ดัชเชสแห่งมาร์ลโบโรห์
- 
-
ชุดบอล, ฝรั่งเศส 1805
- 
-
ชุดต้อนรับ ฝรั่งเศส พ.ศ. 2352
- 
-
ชุดแต่งงานจากผ้าไหมเบงกอล ประเทศฝรั่งเศส พ.ศ. 2403
- 
-
ชุดพิธีการ พ.ศ. 2403
- 
-
ชุดต้อนรับ ฝรั่งเศส บ้านของชาร์ลส์ เฟรเดอริก เวิร์ธ พ.ศ. 2439
- 
-
- 
-
บอลกาวน์ อังกฤษ พ.ศ. 2423
- 
-
- 
-
ชุดราตรี สหรัฐอเมริกา พ.ศ. 2423
- -
ชุดเดรสอาหารค่ำ ฝรั่งเศส บ้านของ Charles Frederick Worth พ.ศ. 2426
- 
-
ชุดแต่งงาน พ.ศ. 2427
- 
-
- 
-
ชุดราตรี พ.ศ. 2431
- 
-
ชุดบอล, ฝรั่งเศส, House of Charles Frederick Worth, 1900
- 
-
- 
-
ชุดบอล, ฝรั่งเศส, House of Charles Frederick Worth, 1905
เบลลา แอดเซวา, RIA Novosti
การปฏิรูปในด้านเครื่องแต่งกายที่ซาร์ปีเตอร์ที่ 1 เริ่มต้นในรัสเซียดำเนินต่อโดยจักรพรรดินีเอลิซาเวตาเปตรอฟนา รัชสมัยของเธอถูกจดจำในเรื่องลูกบอลอันเขียวชอุ่มและสิ่งที่เรียกว่า "เผด็จการแห่งแฟชั่น" แต่แคทเธอรีนที่ 2 ซึ่งมาแทนที่เอลิซาเบ ธ ผู้เรียกร้องได้อนุญาตให้โบยาร์ได้รับคำแนะนำจากรสนิยมของตนเองและนำแฟชั่นกลับคืนสู่สไตล์รัสเซีย
แฟชั่นกำหนดโดย Elizaveta Petrovna
จักรพรรดินี Elizaveta Petrovna ลูกสาวของ Peter I และ Catherine I เปลี่ยนแฟชั่นและมารยาทแบบตะวันตกให้กลายเป็นเผด็จการโดยไม่ด้อยไปกว่าพ่อของเธอที่ตัดเคราของโบยาร์เป็นการส่วนตัว แต่ถ้าในเวลาที่ปีเตอร์ชอบเครื่องแต่งกายของเยอรมัน Elizaveta Petrovna ตามคำสั่งของเธอก็ได้แนะนำแฟชั่นสำหรับชุดฝรั่งเศสและสไตล์บาร็อคในที่สุด ที่นี่เป็นที่จัดการประชุมและงานเลี้ยงสังสรรค์ในรัชสมัยของเธอ ภายใต้เอลิซาเบธ สตรีผู้สูงศักดิ์จำเป็นต้องเปลี่ยนเสื้อผ้าหลายครั้งต่อวัน ชุดเดรสที่แตกต่างกันมีไว้สำหรับอาหารเช้าและต้อนรับแขกในตอนเช้าและออกนอกบ้านในเวลากลางวันและเย็น
จักรพรรดินีเองเป็นแฟชั่นนิสต้าที่กระตือรือร้นและเป็นคนแรกที่ทักทายพ่อค้าจากเรือฝรั่งเศสที่มาถึงท่าเรือเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอย่างสม่ำเสมอ นักการทูตรัสเซียในกรุงปารีสจวนจะพังทลายเนื่องจากต้องใช้จ่ายกับถุงน่อง ผ้า รองเท้า และเครื่องแต่งกายสำหรับจักรพรรดินีอย่างต่อเนื่อง พวกเขามารัสเซียด้วยเรือพร้อมกับชุดและเครื่องประดับ” ตุ๊กตาแฟชั่น” แพนโดร่า แพนโดร่ากลายเป็นตุ๊กตาสัตว์ข้างถนนเวอร์ชั่นยุโรปซึ่งจัดแสดงในเมืองแม้ภายใต้ปีเตอร์ที่ 1 เพื่อเป็นตัวอย่างของรูปลักษณ์ในอุดมคติของอาสาสมัครของเขา แพนโดร่าปรากฏตัวต่อหน้า นิตยสารแฟชั่นซึ่งเดินทางมายังรัสเซียในปลายศตวรรษที่ 18
เมื่อพูดถึงแฟชั่นในยุคของ Elizabeth Petrovna เป็นการเหมาะสมกว่าที่จะอธิบายไม่ใช่สไตล์ แต่ความชอบส่วนตัวของจักรพรรดินี: ความแตกต่างระหว่างเครื่องแต่งกายกับรสนิยมของเธอและรูปลักษณ์ที่ไม่เหมาะสมของใครบางคนจากผู้ติดตามของเธออาจส่งผลให้เป็นจริง การตอบโต้ ความสง่างามและความอวดดีของเครื่องแต่งกายของจักรพรรดินีสามารถตัดสินได้จากภาพวาดของเธอที่วาดโดยจิตรกรแห่งศตวรรษที่ 18
เมื่อจัดงานเลี้ยงต้อนรับในพระราชวังในชนบท Elizaveta Petrovna เรียกร้องจากแขกไม่เพียง แต่เคร่งขรึมเท่านั้น รูปร่างแต่ยังจับคู่ชุดตาม โทนสีพร้อมการตกแต่งภายในพระราชวังและสวน “ในพระราชวังปีเตอร์ฮอฟที่ยิ่งใหญ่ภายใต้เอลิซาเบธ ในพิธีการและงานเต้นรำ สุภาพสตรีและสุภาพบุรุษต้องสวม “ชุดปีเตอร์ฮอฟ” พิเศษที่สอดคล้องกับสีภายนอกของพระราชวังและสีเขียวและสีขาวของสวนพร้อมน้ำพุ” เขียนนักวิชาการ Dmitry Likhachev “พระราชวังซึ่งสอดคล้องกับความเขียวขจีของสวนและความขาวของลำธารน้ำพุ ก็ถูกทาสีเขียวและสีขาวภายใต้เอลิซาเบธด้วย”
อย่างไรก็ตามความคิดสร้างสรรค์ของจักรพรรดินี "ทันสมัย" ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเท่านี้ ในปี ค.ศ. 1744 เธอได้แนะนำตัว เครื่องแบบใหม่ความบันเทิง: ตอนนี้ที่ศาลผู้ชายสวมหน้ากากได้รับคำสั่งให้ปรากฏตัว ชุดผู้หญิงและสำหรับผู้หญิง - ในผู้ชาย นวัตกรรมดังที่คุณอาจเดาได้ทำให้เกิดความไม่พอใจในหมู่โบยาร์ แต่ไม่มีใครกล้าฝ่าฝืน Elizaveta Petrovna กิจกรรมทางสังคมดังกล่าวเรียกว่า "คูร์แท็กที่กลับใจใหม่" แคทเธอรีนมหาราชเล่าถึงพวกเขาในบันทึกของเธอ:“ ... ผู้ชายในชุดกระโปรงใหญ่ที่มีกระดูกปลาวาฬแต่งตัวและหวีเหมือนกับผู้หญิงที่แต่งตัวด้วย kurtags และผู้หญิงในชุดราชสำนักของผู้ชายก็ไม่ชอบการเปลี่ยนแปลงเช่นนี้เลย ของพวกเขาปรากฏตัวที่ The Masquerade อยู่ในอารมณ์ที่เลวร้ายที่สุดเพราะพวกเขาอดไม่ได้ที่จะรู้สึกว่าพวกเขาน่าเกลียดแค่ไหนในชุดผู้หญิง ในทางกลับกัน พวกผู้หญิงดูน่าสงสารกับเด็กผู้ชายที่อายุมากกว่า ขาสั้น- และจากพวกเขาทั้งหมด ชุดสูทผู้ชายเสด็จไปหาจักรพรรดินีองค์เดียวเท่านั้น กับเขา สูงและบางครั้งเธอก็เก่งมากด้วย เครื่องแต่งกายของผู้ชาย" แคทเธอรีนที่ 2 ผู้ขึ้นครองบัลลังก์หลังจากการสิ้นพระชนม์ของเอลิซาเบธเปตรอฟนายังตั้งข้อสังเกตอีกว่าด้วยความช่วยเหลือของเครื่องแต่งกายที่ "ถูกต้อง" เราจะได้รับความโปรดปรานจากเอลิซาเบ ธ ได้อย่างง่ายดายซึ่งผู้ปกครองในอนาคตเองก็ใช้สำเร็จ
"ชุดเครื่องนอนฝรั่งเศส" โดยแคทเธอรีนมหาราช
ตลอดครึ่งศตวรรษ ขุนนางรัสเซียเริ่มคุ้นเคยกับสไตล์ยุโรปในที่สุด และเสื้อผ้าทั้งหมดนำเข้าจากยุโรปหรือสั่งทำในลักษณะชุดฝรั่งเศสหรือเยอรมัน แต่ในช่วงอายุหกสิบเศษของศตวรรษที่สิบแปดองค์ประกอบของเครื่องแต่งกายตามประเพณีของรัสเซียไม่เพียง แต่หลุดพ้นจากคำสั่งห้ามเท่านั้น แต่ยังกลายเป็นแฟชั่นอีกด้วย เป็นที่น่าสนใจที่สิ่งนี้เกิดขึ้นพร้อมกับการขึ้นครองบัลลังก์ของแคทเธอรีนที่ 2 ซึ่งไม่มีเลือดรัสเซียสักหยด: จักรพรรดินีองค์ใหม่เชื่อว่าจำเป็นต้องปลูกฝังความภาคภูมิใจของชาติและความรู้สึกพอเพียงในวิชารัสเซีย
เครื่องแต่งกายของชาวยุโรปไม่ได้ตกอยู่ภายใต้ความอับอายเหมือนกับเครื่องแต่งกายของรัสเซียภายใต้การนำของปีเตอร์ แต่ตั้งแต่ต้นรัชสมัยของเธอแคทเธอรีนก็เริ่มแต่งกายด้วย ชุดรัสเซียเป็นตัวอย่างแก่สตรีในราชสำนัก "จักรพรรดินีทรงแต่งกายด้วยชุดรัสเซีย - ทรงเดรสผ้าไหมสีเขียวอ่อนพร้อมชายกระโปรงสั้นและเสื้อท่อนบนเป็นผ้าสีทอง แขนยาว- เธอดูหยาบกระด้างมาก ผมของเธอถูกหวีต่ำและโรยด้วยแป้งเล็กน้อย ผ้าโพกศีรษะประดับด้วยเพชรทั้งหมด” ชาวอังกฤษผู้เยี่ยมชมศาลรัสเซียเขียน
องค์ประกอบของรัสเซียถูกนำมาใช้ในเครื่องแต่งกายอย่างสงบเสงี่ยม โดยทำหน้าที่เป็นรูปแบบหนึ่งของการระบุตัวตนของชาติ ในขณะที่ผู้ถูกทดสอบได้รับอนุญาตให้ปฏิบัติตามแฟชั่นของทั่วทั้งยุโรป รายละเอียดหลักที่แคทเธอรีนแนะนำคือแขนยาวและ รถไฟระยะสั้น- ชุดเดรสในสมัยของแคทเธอรีนที่ 2 มักถูกเรียกว่า "ชุดเครื่องนอนแบบฝรั่งเศส" จักรพรรดินีพยายามที่จะกำจัดความหรูหราที่มากเกินไปในสมัยของบรรพบุรุษของเธอ เธอสั่งให้โบยาร์ศาลสวมชุดสูทเหมือนกันเพื่อแสดง "ความสามัคคีของชนชั้นสูงที่ยืนอยู่เหนือชาติ" และสำหรับผู้หญิงตอนนี้พวกเขาเริ่มเย็บเสื้อผ้าตามตำแหน่งสามีของตน โดยทั่วไป ข้อกำหนดและข้อบังคับสำหรับเสื้อผ้าภายใต้แคทเธอรีนที่ 2 นั้นเข้มงวดกว่าตอนต้นและกลางศตวรรษที่ 18 มาก
หมวก กล่องยานัตถุ์ และ "เรือรบ" บนหัว
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 เป็นพื้นฐาน ตู้เสื้อผ้าของผู้ชายประกอบด้วยเสื้อเชิ้ต ผ้าคาฟตัน เสื้อชั้นในสตรี กางเกงขายาว ถุงน่อง และรองเท้า เสื้อมักจะทำมาจาก ผ้าลินินหรือแคมบริกที่มีทรงตรงและจีบ กระดุมเป็นมุกหรือทองประดับ หินมีค่า- เสื้อชั้นในสวมทับเสื้อเชิ้ตซึ่งมีการตัด caftan ซ้ำและมองเห็นได้จากข้างใต้ กางเกงชั้นในและกางเกงคาฟตันมักทำจากผ้าชนิดเดียวกัน ส่วนใหญ่มักเป็นผ้าไหม กำมะหยี่ หรือผ้าโบรเคด คาฟตันก็มักจะบุด้วยขนสัตว์เช่นกัน มันถูกยึดด้วยสองปุ่ม
ในช่วงปลายศตวรรษ caftan ได้เปลี่ยนเสื้อคลุมท้ายซึ่งเป็นแบบใหม่ เสื้อผ้าแฟชั่นมีพื้นเพมาจากประเทศฝรั่งเศส ในขั้นต้นเสื้อคลุมท้ายมีไว้สำหรับขี่ดังนั้นเพื่อความสะดวกของพื้น ความยาวที่แตกต่างกัน- อย่างไรก็ตาม ต่อมาผู้ที่ไม่ใช่ทหารเริ่มสวมเสื้อคลุมท้าย พวกเขาเริ่มสวมมันในพิธีรับรอง โดยทั่วไปแล้วเสื้อคลุมท้ายทำจากกำมะหยี่ ผ้า หรือผ้าไหม สีที่พบมากที่สุดคือสีเขียว สีดำ สีน้ำเงิน และสีม่วง
รองเท้าไม่ได้ออกแบบมาสำหรับเท้าขวาและซ้าย รองเท้าคู่สุดท้ายเป็นแบบตรง และทุกคนถูกบังคับให้พังรองเท้าด้วยตัวเอง เนื่องจากพื้นรองเท้าหนาและ รองเท้าส้นสูงมันค่อนข้างยากที่จะเดินด้วยรองเท้าแบบนี้ และในศตวรรษที่ 18 ผู้ชายหลายคนก็เรียนบทเรียน การเดินที่ถูกต้องจากครูต่างชาติ
คุณสมบัติที่โดดเด่น แฟชั่นผู้หญิงครั้งนั้นก็เคร่งขรึม ถึง ชุดปุยพวกเขาเริ่มติดรถไฟและคึกคัก (หมอน) ผูกอยู่ใต้กระโปรงใต้เอวซึ่งเมื่อประกอบกับการรัดตัวรัดแน่นก็เปลี่ยนไปอย่างมาก รูปผู้หญิง- ชุดเดรสในสมัยนั้นเทอะทะและฟูมากจนบางครั้งเสื้อผ้าชุดหนึ่งใช้ผ้ายาวถึง 40 เมตร (วัสดุจำนวนมากใช้สำหรับทำริบบิ้น โบว์ และของตกแต่งอื่นๆ) ในตอนต้นของศตวรรษ กรอบของกระโปรงทำจากกระดูกวาฬและค่อนข้างแข็งแรง แต่ต่อมามีห่วงลวดที่สบายกว่าปรากฏขึ้น ซึ่งทำให้ผู้หญิงในชุดเดรสหรูหราสามารถผ่านประตูแคบ ๆ โดยกำกระโปรงตัวใหญ่ Fijmas กลายเป็นบรรพบุรุษของ crinolines ซึ่งใช้จนถึงทศวรรษที่ 60 ของศตวรรษที่ 19 ความยาวของชุดต้องถึงพื้นคลุมข้อเท้าจนมิดชิดซึ่งถือว่าไม่เหมาะสมที่จะแสดง
ในช่วงรัชสมัยของ Elizabeth Petrovna เสื้อผ้าของโบยาร์ได้รับการควบคุมอย่างเข้มงวด พระราชกฤษฎีกาด้านแฟชั่นของเอลิซาเบธถูกมองว่าเป็นคำสั่ง “ สำหรับสุภาพสตรี - ผ้าแพรแข็งสีขาว, ข้อมือ, ขอบและกระโปรงเป็นสีเขียว, มีเปียบาง ๆ ที่ด้านข้าง, บนหัวของพวกเขามีปาปิยองธรรมดาและริบบิ้นสีเขียว, ผมดึงขึ้นอย่างราบรื่นสำหรับสุภาพบุรุษ - คาฟตันสีขาว, เสื้อชั้นในสตรี และพวกคาฟทันก็มีข้อมือเล็กๆ ปกแยกและมีปกสีเขียว... โดยมีการถักเปียรอบๆ ห่วง และยิ่งกว่านั้น ห่วงเหล่านั้นก็ควรมีพู่สีเงินเล็กๆ” จักรพรรดินีทรงลงโทษ ด้วยการขึ้นครองราชย์ของแคทเธอรีนที่ 2 โบยาร์มีโอกาสที่จะได้รับคำแนะนำจากความชอบและแฟชั่นของตนเองไม่ใช่ตามความสมัครใจของจักรพรรดินี
นอกจากชุดฝรั่งเศสแล้ว เครื่องประดับมากมายยังกลายเป็นแฟชั่นและกลายเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับโบยาร์ในราชสำนัก ของใช้ในครัวเรือนอย่างหนึ่งคือกล่องใส่ยานัตถุ์ซึ่งมีความสำคัญทั้งในทางปฏิบัติและการตกแต่ง
โอ เดอ ทอยเลตต์ซึ่งปรากฏในรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษไม่ได้บันทึกไว้ในระหว่างการเต้นรำหลายครั้งจนกว่าคุณจะทิ้งตัวลงในห้องที่ไม่มีหน้าต่างและกลิ่นซึ่งอาจไม่มีใบยาสูบเลยก็มีมากกว่านั้น กลิ่นแรง- เชื่อกันว่ายาสูบ “ช่วยเร่งเลือด” และป้องกันโรคได้ เครื่องประดับแฟชั่นแพร่กระจายอย่างรวดเร็วในหมู่คนชั้นสูง และบางครั้งก็เป็นสินค้าที่แพงที่สุดในเครื่องแต่งกาย กล่องใส่ยานัตถุ์ทำด้วยทองคำและประดับด้วยเพชรพลอยซึ่งมีราคาสูงสามารถใช้เพื่อตัดสินความมั่งคั่งและสถานะของเจ้าของได้ กล่องใส่ยานัตถุ์ที่มีรูปจักรพรรดินีมีคุณค่าอย่างยิ่ง ของแพงเช่นนี้ต้องจัดการเป็นพิเศษ คือ หยิบกล่องใส่ยานัตถุ์ออกมาช้าๆ แล้วถือไว้ในมือเป็นเวลานาน เปิดออก เผยให้เห็นสลักบน ข้างในและหลังจากนั้นพวกเขาก็หยิบยาสูบขึ้นมาเล็กน้อย
การแต่งกายที่ซับซ้อนในปัจจุบันขัดขวางการเคลื่อนไหว และรองเท้าส้นสูงทำให้ผู้ชายไม่สามารถรักษาสมดุลได้โดยไม่ต้องใช้ไม้เท้า - อีกอย่าง อุปกรณ์เสริมที่จำเป็น- โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพื่อที่จะสอนโบยาร์ในราชสำนักให้เดินอย่างสง่างามครูสอนเต้นรำจึงได้รับเชิญจากต่างประเทศ ในเวลานี้ ความบันเทิงและการเฉลิมฉลองในศาลได้รับความสำคัญอย่างมากจนทักษะของการเต้นรำที่ลูกบอลเข้าใกล้การเคลื่อนไหวที่แม่นยำของนักเต้นมืออาชีพ แขกต่างชาติที่มาร่วมงานต่างประหลาดใจกับความเอิกเกริกและความสง่างามของการเคลื่อนไหวของนักเต้น ดังนั้น บ่อยครั้งในระหว่างการเต้นรำครั้งหนึ่ง แต่ละควอดริลจะแต่งกายด้วยสีใดสีหนึ่ง ซึ่งทำให้การแสดงน่าประทับใจยิ่งขึ้น
ทรงผมของผู้หญิงภายใต้ Elizaveta Petrovna สมควรได้รับการกล่าวถึงเป็นพิเศษ ที่สำคัญที่สุดจักรพรรดินีชอบผมของเธอที่ถูกแส้หวีอย่างราบรื่น - เอลิซาเบ ธ เองก็สวมทรงผมนี้โดยห้ามไม่ให้สตรีในราชสำนักจัดแต่งทรงผมในลักษณะเดียวกัน ทรงผมวอลลุ่มจักรพรรดินีประดับด้วยมงกุฎเพชรขนาดเล็ก ในเวลาเดียวกันวิกผมขนาดใหญ่ก็เข้ามาในแฟชั่นซึ่งโรยด้วยผงหรือแป้งอย่างไม่เห็นแก่ตัว อย่างไรก็ตามทรงผมที่ฟุ่มเฟือยที่สุดในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษคือ "เรือรบ" - เรือประดับติดอยู่กับมวยซึ่งมักจะเกินขนาดของทรงผมนั้นเอง นอกจากนี้ ด้วยความช่วยเหลือด้านสไตล์ สาวๆ ยังได้สร้างสรรค์ทิวทัศน์ กังหันลม และฉากการล่าสัตว์อีกด้วย
© ภาพถ่าย “ไม่รู้จักใน. ชุดสีชมพู" ศิลปิน Rokotov F.S. 1770
หนัง “พอร์ซเลน” ถือเป็นชนชั้นสูง สีธรรมชาติใบหน้าและโดยเฉพาะผิวคล้ำเป็นสัญญาณของต้นกำเนิดต่ำหรือชาวนา ทั้งหญิงและชายทาปูนขาวบนใบหน้าอย่างเสรี นอกจากนี้ ขุนนางยังปัดแป้งวิกด้วย เมื่อต้องการทำเช่นนี้ นักแฟชั่นนิสต้าบางคนจึงเข้าไปในห้องที่คนรับใช้เคยฉีดแป้งมาก่อน และทหารราบใช้พัดเพื่อ "เป่า" แป้งลงบนวิก หลังจากขั้นตอนนี้เหลือแค่เปลี่ยนเสื้อแป้งแล้วไปเตะบอล
ชุดเดรสหรูหราในช่วงกลางศตวรรษถูกแทนที่ด้วยชุดที่เข้มงวดด้วยการขึ้นครองราชย์ของแคทเธอรีนที่ 2 การแต่งกายภาษาอังกฤษโดยไม่ต้องจีบและลูกไม้โดยไม่จำเป็น พวกเขาเริ่มสวมเสื้อคลุมที่แกว่งไปมาบนชุดอีกครั้งโดยแขวนด้วยโซ่และริบบิ้นประดับ
นวัตกรรมด้านแฟชั่นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ไม่ได้ส่งผลกระทบต่อเสื้อผ้าของชาวนาที่ยังคงสวมเสื้อเบลาส์ เสื้อเชิ้ต การขนย้าย และคาฟทัน แต่อย่างใด sundresses รัสเซีย, shushuns และเสื้อสเวตเตอร์แบบเปิดยังคงเป็นเรื่องปกติ
องค์ประกอบของแฟชั่นยุโรปแทรกซึมเข้าไปในสภาพแวดล้อมของชาวนาในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 เท่านั้น เมื่อชุดเดรสและเสื้อเชิ้ตของเยอรมันถูกแทนที่ด้วยชุดสูทสไตล์เยอรมันที่ใช้งานได้จริงมากกว่า
สภาพแวดล้อมของเราออนไลน์อยู่— จนถึงสิ้นศตวรรษที่ 18 การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในแฟชั่นไม่ได้เกิดขึ้นและเพียงเริ่มต้นจากยุค 70 เท่านั้นภายใต้อิทธิพลของนวัตกรรมในแฟชั่นตะวันตก เครื่องแต่งกายขุนนางของรัสเซียก็เปลี่ยนไปเช่นกัน การเปลี่ยนแปลงที่แข็งแกร่ง- แฟชั่นแพร่กระจายไม่มากนักผ่านนิตยสารแฟชั่นซึ่งตีพิมพ์ไม่สม่ำเสมอ แต่ผ่านทางเสื้อผ้าสำเร็จรูปที่สั่งจากปารีสและลอนดอน ในบรรดาขุนนางรัสเซียไม่เพียง แต่ Gallomania เท่านั้นที่เจริญรุ่งเรือง - การเลียนแบบแฟชั่นและมารยาทของฝรั่งเศสซึ่งเป็นงานอดิเรก ภาษาฝรั่งเศส, - ในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษแองโกลมาเนียเริ่มต้นขึ้น
ภายใต้แคทเธอรีนที่ 2 ในช่วงทศวรรษที่ 70-90 ของศตวรรษที่ 18 เครื่องแต่งกายของขุนนางในเมืองหลวงมีความงดงามเป็นพิเศษ เจ้าชายคุราคิน (เอกอัครราชทูตรัสเซียประจำฝรั่งเศส) หนึ่งในขุนนางแห่งศตวรรษที่ 18 ยังถูกเรียกว่า "เจ้าชายเพชร" เนื่องจากมีเครื่องประดับมากมายที่ประดับชุดสูทของเขา ตัวอย่างของความสิ้นเปลืองถูกกำหนดโดยรายการโปรดของราชินีมากมาย - Potemkin, Orlovs และคนอื่น ๆ
ขุนนางตัวเล็กเดินตามขุนนางของเมืองหลวง แต่แน่นอนว่าแต่งตัวตามแฟชั่นบ้าง ในมอสโกพวกเขายังปฏิบัติตามแฟชั่นอย่างเคร่งครัดน้อยกว่าในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มีความเรียบง่ายของภาพเงาและรูปร่างของเสื้อผ้าเกิดขึ้น ปีที่ผ่านมาศตวรรษที่สิบแปด caftan แคบลงและได้รับ ยืนปกและพื้นลาดเอียง และบางครั้งก็ถูกแทนที่ด้วยเสื้อคลุมท้าย จริงอยู่ที่เสื้อคลุมในยุคนี้ไม่เพียงแต่ทำมาจากผ้าเท่านั้น แต่ยังทำจากกำมะหยี่และผ้าไหมหนาด้วย
ในตู้เสื้อผ้าของจักรพรรดินีมี "ชุดเครื่องแบบ" ที่เธอใส่อยู่ วันหยุดรับเจ้าหน้าที่กรมทหารรักษาพระองค์ เครื่องแต่งกายเหล่านี้ผสมผสานรูปแบบที่โดดเด่นเข้าด้วยกัน แฟชั่นฝรั่งเศสด้วยองค์ประกอบของเครื่องแต่งกายรัสเซียโบราณ จักรพรรดินีปรากฎในชุดเครื่องแบบในเครื่องแบบของ Life Guards Preobrazhensky Regiment
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 เสื้อผ้าของชนชั้นสูงเต็มไปด้วยเสื้อผ้าเพื่อวัตถุประสงค์เฉพาะ เทรนด์แฟชั่นของยุโรปสะท้อนให้เห็นไม่เพียงแต่ในการแต่งกายที่เป็นทางการเท่านั้น แม้แต่ในตู้เสื้อผ้าของ Peter I ชุดราตรีก็ยังเป็นสถานที่พิเศษ Prokofy Demidov ซึ่งเป็นที่รู้จักในเรื่องความเยื้องศูนย์ของเขาซึ่งเป็นตัวแทนของราชวงศ์ของนักอุตสาหกรรมอูราลที่ร่ำรวยที่สุดนั้นถูกบรรยายในภาพเหมือนในชุดประจำบ้านหรือตามที่เขาถูกเรียกในภาษาฝรั่งเศสว่า "ละเลย" เขาสวมเสื้อคลุมดินเผาทับเสื้อกั๊ก ไม่ติดกระดุมตลอดทาง และรองเท้าแตะที่สวมใส่สบาย ลุคที่แปลกตาของเขาปิดท้ายด้วยหมวกคลุมสีเขียวบนหัว
เครื่องแต่งกายสตรีตกแต่งด้วยลูกไม้ทุกชนิด นอกจากลูกไม้ที่นำเข้าจากตะวันตกแล้ว ยังมีการใช้ลูกไม้ที่ผลิตจากรัสเซียด้วย ปริมาณมากถูกสร้างขึ้นในวัดวาอาราม ลูกไม้ทอหลากหลายประเภทมีมากมาย: ลูกไม้ "สีบลอนด์", สีเงินกับผ้าไหมสีขาว, สีทอง, ตกแต่งด้วยแตรเดี่ยวและสีขาวล้วนถูกส่งไปยังศาล Glafira Alymova นักเรียนของสถาบัน Smolny ผู้ชื่นชอบการอุปถัมภ์พิเศษของ Catherine II แต่งกายด้วยความหรูหรา ชุดผ้าซาตินตกแต่งด้วยลูกไม้อย่างหรูหรา
ในช่วงศตวรรษที่ 18 ชุดสูทของผู้ชายมีการเปลี่ยนแปลงเฉพาะรายละเอียดเท่านั้น โดยเริ่มมีน้ำหนักเบาและหรูหรามากขึ้นในช่วงกลางศตวรรษ ในตอนต้นรัชสมัยของแคทเธอรีน ยังคงสวมชุดคาฟตัน (จัสโตคอร์) เสื้อชั้นในสตรี (เวสตา) และกางเกงขายาว (กางเกงชั้นใน) เครื่องแต่งกายที่สวมใส่โดยผู้อำนวยการคนแรกของ Academy of Arts A.F. Kokorinov ถูกเย็บเป็นพิเศษเนื่องในโอกาสเข้ารับตำแหน่ง ผ้า Gros-de-tour สีขาวยาวถึงเข่าพร้อมขอบสีน้ำตาลเข้มสวมทับเสื้อชั้นในสตรีผ้าซาตินที่มีการปักสีทอง ต้องใช้เงินเดือนประจำปีของสถาปนิกเพื่อสร้างห้องน้ำที่หรูหราแห่งนี้
ศตวรรษที่ 18 มีลักษณะพิเศษคือการบรรจบกันของลักษณะภายนอกของชายและหญิง ความเอาใจใส่ แม้กระทั่งรูปลักษณ์ที่เหมือนตุ๊กตา และไม่คำนึงถึง ลักษณะอายุ- เด็กและผู้ใหญ่สวมชุดเดียวกัน ใช้เหมือนกัน เครื่องสำอางตกแต่ง- Alexei Bobrinsky ลูกชายนอกกฎหมายของ Count G.G. Orlov และจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ทรงแต่งกายด้วยเสื้อชั้นในสตรีและผ้าคาฟทันสีเขียว แขนแคบและข้อมือกว้าง เครื่องแต่งกายตกแต่งด้วยลวดลายประดับปักด้วยด้ายสีเงิน
โดย แฟชั่นล่าสุดในสมัยนั้นหลานสาวทั้งห้าของจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 แต่งกายซึ่งการเลี้ยงดูคุณย่าที่สวมมงกุฎอุทิศตน ความสนใจอย่างมาก- เมื่อสิ้นสุดรัชสมัยของพระองค์ โทนสีของเครื่องแต่งกายสตรีจะสว่าง นุ่มนวล อิ่มตัวเล็กน้อย: ชมพู ฟ้า เขียวอ่อน มะนาว น้ำตาลมุก และ สีเทาในทุกเฉดสี ผ้าธรรมดามีชัยเหนือคนที่มีลวดลาย
ประเภทของชุดพิธีการของผู้หญิงซึ่งประกอบด้วยเสื้อรัดตัวรัดรูปพร้อมคอเสื้อยังคงอยู่ตลอดเกือบทั้งศตวรรษ โดดเด่นด้วยการตกแต่งผ้า ลายดอกไม้แสดงให้เห็นอย่างเป็นธรรมชาติในมุมมอง ไลแลค ดอกมะลิ กิ่งก้านของต้นแอปเปิ้ลที่บานสะพรั่ง ต้นเชอร์รี่ และดอกไม้ป่าถูกจัดวางไว้อย่างไม่เป็นทางการทั่วทั้งพื้นผิวของผ้า พันกันเป็นเส้นที่คดเคี้ยวของริบบิ้น ลูกไม้ และลายทาง ภรรยาของพลเรือเอก Samuel Greig ในภาพเหมือนกำลังแต่งกายด้วย ชุดเดรสหรูหราทำจากหญ้าดามาสค์สีเงิน ประดับด้วยลูกไม้ที่ข้อมือ ในช่วงทศวรรษที่ 1770 โครงสร้างที่ซับซ้อนบนศีรษะที่ทำจากริบบิ้น ดอกไม้ และขนนกกลายเป็นแฟชั่น หวีผมเรียบๆ เหนือหน้าผากและแบ่งเป็นลอนด้านหลัง แฮร์พีซถูกใช้ค่อนข้างบ่อย
ภาพนี้แสดงให้เห็นชายหนุ่มสำรวย น้องชายเป็นที่โปรดปรานของแคทเธอรีนที่ 2 ชุดสูทของเขาเข้ากันกับเครื่องแบบที่เจ้าหน้าที่กองทัพของ Potemkin สวมใส่ อย่างไรก็ตามคุณภาพของผ้าและความสง่างามของการตัดเย็บเป็นพยานถึงจุดยืนที่ห่างไกลจากตำแหน่งปกติของชายหนุ่ม หมวกของเขาประดับด้วยขนนกกระจอกเทศอันเขียวชอุ่มและหน้าผากปิดทอง บนหัวล้านของกบหนังกวางเอลก์มีพระปรมาภิไธยย่อปิดทองของ Catherine II ในช่องรังดุมมีตราเครื่องราชอิสริยาภรณ์เซนต์จอร์จระดับที่ 4 ซึ่งได้รับจากการมีส่วนร่วมในการโจมตีอิซมาอิล
จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 พยายามควบคุมชุดราชสำนักและมอบให้ ลักษณะประจำชาติ- ในโอกาสที่เคร่งขรึมเป็นพิเศษ - การสิ้นสุดของสงคราม, งานแต่งงาน, ปีใหม่- สุภาพสตรีมาประชุมที่ศาลในชุดรัสเซียและจักรพรรดินีเองก็มักจะสวมชุดที่คล้ายกันซึ่งคล้ายกับชุดรัสเซียเก่าและผ้าโพกศีรษะแบบดั้งเดิม - kokoshnik ด้วยความเต็มใจ เครื่องแต่งกายประเภทนี้ "ตามพระราชินี" เริ่มแพร่หลายในยุโรป
อ้างอิงจากสื่อจาก school-collection.edu.ru และ marafon.piterart.ru
แต่ฉันอยากให้ความงามนี้เป็นของฉันด้วย
ไม่กี่ปีที่ผ่านมาฉันเห็นทั้งหมดนี้สดๆในนิทรรศการที่เมืองพุชกินสกี
ชุดเดรสของจักรพรรดินีมาเรีย เฟโอโดรอฟนา และอเล็กซานดรา ฟีโอโดรอฟนา จากคอลเลกชั่นอาศรม
การแต่งกายของ Maria Feodorovna
เฟิร์มเวิร์ท, ปารีส พ.ศ. 2441
มัวร์ด้วยการทอ ลายผ้าซาติน, ชีฟอง, ลูกไม้; ดล. ท่อนบนยาว 26 ซม. กระโปรงยาว 132 ซม.
ชุดเดรสของ Maria Feodorovna
ชุดราตรี. บริษัท "ฟรอมองต์" ปารีส ยุค 1880
ผ้าซาตินสีดำ ปักด้วยผ้าไหมและลูกปัดแก้ว
ชุดธุรกิจ. บริษัท มอรีน บลอสซิเออร์ ปารีส ปลายศตวรรษที่ 19
กำมะหยี่, ลูกปัดแก้ว; เย็บปักถักร้อย ดล. ท่อนบนยาว 53 ซม. กระโปรง 123 ซม
บริษัทของ Charles Frederick Worth, ปารีส ยุค 1880
ผ้าไหม, กำมะหยี่, ชีฟอง, ลูกไม้, aiguillettes โลหะปิดทอง, ริบบิ้น; ดล. ท่อนบนยาว 64 ซม. กระโปรง 115 ซม
ผ้าซาติน, ผ้าทูล, ผ้าลูกไม้, ผ้าชีฟอง, ด้ายลูกปัดเหลี่ยมเพชรพลอย, แตรเดี่ยว; เย็บปักถักร้อย ดล. อก 37 และ 33 ยาว. กระโปรง 140 ยาว. รถไฟ 161 ซม
เฟิร์มเวิร์ท, ปารีส ยุค 1880
ผ้าซาติน, กำมะหยี่, ผ้าพลัฌ, ลูกไม้, ขอบรูปทรง; ดล. ท่อนบนยาว 61 ซม. กระโปรง 203 ซม.
ผ้าซาติน ผ้าไหม กำมะหยี่ ด้ายโลหะ ดล. เสื้อท่อนบน 72 และ 35 ยาว กระโปรงยาว 160 ซม
เฟิร์มเวิร์ท, ปารีส ยุค 1890
ด้ายกำมะหยี่ ไหมและโลหะ ริบบิ้นมัวร์ เย็บปักถักร้อย ดล. เสื้อท่อนบน 42 และ 55 ความยาว กระโปรงยาว 174 ซม
บริษัทเวิร์ธ ปารีส 2437
มัวร์, ผ้าซาติน, ลูกไม้, ลูกปัดจาก ไข่มุกเทียม, ด้ายเงิน, ลูกปัด; ดล. เสื้อท่อนบน 52 และ 74 ยาว กระโปรง 150 ซม
เฟิร์มเวิร์ท, ปารีส พ.ศ. 2441
ชีฟอง, ผ้าแพรแข็ง, ผ้าซาติน, ลูกไม้; รูปแบบการพิมพ์ ดล. ท่อนบนยาว 71 ซม. กระโปรง 159 ซม
ชุดเดรสของ Alexandra Feodorovna
ชุดบอลของ Alexandra Feodorovna เวิร์คช็อป เอ็น.พี. ลามาโนวา, มอสโก ต้นศตวรรษที่ 20
กำมะหยี่, ชีฟอง, ผ้าซาติน, ลูกไม้, chenille; applique, เย็บปักถักร้อย ดล. ท่อนบนยาว 30 ซม. กระโปรง 154 ซม
ชุดบอล. เวิร์คช็อป เอ็น.พี. ลามาโนวา, มอสโก ปลายศตวรรษที่ 19
ชีฟอง, ผ้าซาติน, เลื่อม, ลูกปัด, ดอกไม้ประดิษฐ์- เย็บปักถักร้อย ดล. 180 ซม
ชุดธุรกิจ. เวิร์คช็อป เอ็น.พี. ลามาโนวา, มอสโก ครึ่งหลังของปี 1890
ผ้า, กำมะหยี่, ไหม, เลื่อม; เย็บปักถักร้อย ดล. 184 ซม
Workshop ชุดราตรี N.P. Lamanova กรุงมอสโก จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 20
ทูเล่, ชีฟอง, ลูกไม้, ผ้าซาติน, ผ้าสีเงิน, เลื่อม, แม่พิมพ์รูปทรง; เย็บปักถักร้อย ดล. ท่อนบนยาว 39 ซม. กระโปรงยาว 184 ซม
ชุดธุรกิจ. เวิร์กช็อปของ August Brizak เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ต้นศตวรรษที่ 20
ผ้า ผ้าไหม ลูกไม้; เย็บปักถักร้อย ดล. ท่อนบนยาว 53 ซม. กระโปรงยาว 155 ซม
ด้ายไหมและเงิน เลื่อม พลอยเทียม ผ้าซาติน ลูกไม้; เย็บปักถักร้อย ดล. ท่อนบนยาว 34 ซม. กระโปรงยาว 175 ซม
เวิร์กช็อปของ August Brizak เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ต้นศตวรรษที่ 20
ผ้าซาติน ผ้าทูลล์ ไหมและด้ายโลหะ โลหะ ดอกไม้ประดิษฐ์ เย็บปักถักร้อย ดล. ท่อนบนยาว 38 ซม. กระโปรงยาว 169 ซม
ชุดราตรี. เวิร์คช็อปของ August Brisac เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ต้นศตวรรษที่ 20
ผ้าซาติน, ผ้าทูล, ลูกไม้, ลูกปัด, เลื่อม; เย็บปักถักร้อย ดล. ท่อนบนยาว 30 ซม. กระโปรงยาว 135 ซม.
ชุดราตรี. เวิร์คช็อปของ August Brizak เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ต้นศตวรรษที่ 20
ลูกไม้ราสเบอร์รี่และอเลนซง, ผ้าไหม, เลื่อม, ไรน์สโตน; เย็บปักถักร้อย ดล. ท่อนบนยาว 38 ซม. กระโปรงยาว 173 ซม
Ekaterina I Alekseevna
เริ่มรัชสมัย 28 มกราคม (8 กุมภาพันธ์) พ.ศ. 2268
สิ้นสุดรัชสมัยวันที่ 6 พฤษภาคม (17) พ.ศ. 2270
พิธีราชาภิเษกเกิดขึ้นในวันที่ 7 (18) พฤษภาคม พ.ศ. 2267
(ในฐานะจักรพรรดินี-ภรรยาของปีเตอร์ที่ 1)
ตัวชุดทำจากผ้าไหมสีแดงตกแต่งด้วยลายปักและทอสีเงิน
โครงกระดูกของมงกุฎ
รัสเซียคนแรก มงกุฎของจักรพรรดิสร้างขึ้นสำหรับพิธีราชาภิเษกของแคทเธอรีนที่ 1 ยังไม่ได้รักษารูปลักษณ์ดั้งเดิมไว้ ในปี ค.ศ. 1730 เพชรที่ประดับเพชรนั้นถูกย้ายไปยังมงกุฎของจักรพรรดินีอันนา ไอโออันนอฟนา ตามคำสั่งของจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 1 มงกุฎซึ่งเป็นโบราณวัตถุทางประวัติศาสตร์จึงถูกย้ายไปยังห้องคลังอาวุธ
รองเท้าที่มองเห็นได้ในภาพนี้:
แอนนา ไอ โยอันนอฟนา
เริ่มรัชสมัย 15 กุมภาพันธ์ (26 กุมภาพันธ์) พ.ศ. 1730
สิ้นสุดรัชสมัย 17 ตุลาคม (28) พ.ศ. 2283
พิธีราชาภิเษก 28 เมษายน (9 พฤษภาคม) 1730
ชุดของ Catherine I ได้รับการสั่งซื้อในกรุงเบอร์ลินและนำไปรัสเซียในฐานะ "ผู้อุปถัมภ์" นั่นคือรูปแบบที่มีการปักเย็บด้วยตะเข็บเพียงไม่กี่แห่งเท่านั้น และพวกเขาก็รวบรวมมันไว้ที่นี่ ยิ่งไปกว่านั้น พวกเขารวบรวมพวกมันด้วยความเร่งรีบภายในสามวันตามบันทึกของพิพิธภัณฑ์ แต่ชุดของ Anna Ioannovna ผลิตในรัสเซียทั้งหมดจากผ้าลียงของลียง เย็บโดยช่างตัดเสื้อที่แอนนาพามาด้วย
มีข้อความว่าเดิมทีชุดนี้เป็นสีชมพูดินเผา แต่สีย้อมกลับกลายเป็นว่าไม่คงที่และชุดก็ซีดจางไปตามกาลเวลา ข้อความนี้ดูขัดแย้งกับฉัน เพราะในภาพบุคคลมันเป็นอะไรก็ได้นอกจากสีชมพู
รถไฟไม่ธรรมดา รูปสามเหลี่ยม- การตกแต่งชุดในแนวตั้งและในรูปถ่ายของพิพิธภัณฑ์จะแตกต่างกัน ส่วนใหญ่น่าจะเกิดจากการที่ชุดนั้นถูกตัดแต่งเพิ่มเติมตามแฟชั่นที่เปลี่ยนแปลงไป
มงกุฎและโซ่ของคณะเซนต์แอนดรูว์
เอลิซาเวต้า เปตรอฟนา
พิธีราชาภิเษก 25 เมษายน (6 พฤษภาคม) 1742
เอลิซาเบธมีชื่อเสียงจากการไม่เคยสวมชุดเดิมซ้ำสองครั้ง หลังจากการตายของเธอ มีชุดมากกว่า 15,000 ชุดอยู่ในตู้เสื้อผ้าของเธอ จักรพรรดินีไม่อนุญาตให้สตรีในราชสำนักสวมชุดที่ "สวมใส่" มันเป็นสิ่งต้องห้ามยิ่งกว่านั้นที่จะดูสง่างามกว่าจักรพรรดินี
พิธีบรมราชาภิเษกทำด้วยผ้าแพรเนื้อดี (เคลือบเงิน) ประดับด้วยเปียสีทอง
คราวนี้ภาพแสดงชุดที่แตกต่างออกไปอีกครั้ง แต่มีรูปถ่ายที่มองเห็นรถไฟได้ชัดเจนและรูปถ่ายของพิธีราชาภิเษกของเอลิซาเบ ธ จากห้องโถงรูปเหมือนของพระราชวังแคทเธอรีน เลย์เอาต์นั้นเป็นกระดาษ -
การแต่งกายของแคทเธอรีนมหาราช
แคทเธอรีนที่ 2 อเล็กเซเยฟนามหาราช (née โซเฟีย ออกัสตา เฟรเดริกา แห่งอันฮัลต์-เซิร์บสท์)
จักรพรรดินีเผด็จการคนสุดท้าย
เริ่มครองราชย์ 28 มิถุนายน (9 กรกฎาคม) พ.ศ. 2305
สิ้นสุดรัชกาลที่ 6 (17 พฤศจิกายน) พ.ศ. 2339
พิธีราชาภิเษก 22 กันยายน (3 ตุลาคม) พ.ศ. 2305
ราชสำนักของแคทเธอรีนที่ 2 ไม่ได้ด้อยกว่าราชสำนักของบรรพบุรุษของเธอ
ความฟุ่มเฟือยของศาลถึงสัดส่วนที่แคทเธอรีนที่ 2 ถูกบังคับให้ออกพระราชกฤษฎีกาควบคุมห้องน้ำในพิธีและในศาล ประเด็นหนึ่งของพระราชกฤษฎีกานี้ระบุว่าความกว้างของลูกไม้สีทองและสีเงินบน caftans ไม่ควรเกิน 9 ซม.
การปรากฏตัวของชุดสตรีในสไตล์ "รัสเซีย" ประจำชาติที่ราชสำนักรัสเซียมีอายุย้อนไปถึงปี 1775 ซึ่งเป็นแฟชั่นที่ Catherine II นำมาใช้ เครื่องแต่งกายเหล่านี้เลียนแบบทั้งกระโปรงยาว เสื้อผ้าหลายชั้นชนชั้นสูงของ pre-Petrine Rus' และผู้ที่สืบทอดมันมากที่สุด คุณสมบัติลักษณะงานรื่นเริง เครื่องแต่งกายพื้นบ้าน- ของพวกเขา คุณสมบัติที่โดดเด่นมีแขนเสื้อพาด ชุดชั้นใน, แขนเสื้อพับด้านบน, การออกแบบด้านหน้าเหมือน sundress ชาวนา - ในรูปแบบของตัวยึดทะลุพร้อมกระดุม, เช่นเดียวกับผ้าโพกศีรษะในรูปแบบของ kokoshnik พร้อมผ้าคลุมหน้า ต้องทนกับกาลเวลา ทั้งซีรีย์การปรับเปลี่ยนนี้ ชุดประจำชาติซึ่งได้รับการเรียกอย่างมีไหวพริบโดยหนึ่งในผู้ร่วมสมัยของเขาว่า "French sarafan" ได้รับการเก็บรักษาไว้เป็นชุดพิธีการของศาลจนกระทั่งสิ้นสุดระบอบกษัตริย์และตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19 ก็กลายเป็นชุดพิธีราชาภิเษกแบบดั้งเดิม จักรพรรดินีรัสเซีย- (เว็บไซต์พิพิธภัณฑ์มอสโกเครมลิน)
เราจะพูดถึงชุดราชสำนักอย่างแน่นอน ชุดพิธีราชาภิเษกของแคทเธอรีนนั้นทำจากผ้าสีเงินขลิบด้วยลูกไม้และงานปัก
มงกุฎของจักรพรรดิถูกสร้างขึ้นโดย Georg-Friedrich Eckart ช่างทำเพชรในราชสำนัก และ Jeremiah Pozier ช่างเพชรในพิธีราชาภิเษกของจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ในปี 1762 มงกุฎถูกสร้างขึ้นในเวลาที่บันทึก ระยะสั้น- ในเวลาเพียงสองเดือน
งานสร้างมงกุฎได้รับการดูแลโดยช่างอัญมณี G.-F. เอคคาร์ท. เขาสร้างภาพร่างและกรอบ การคัดเลือกเพชรดำเนินการโดย I. Pozier
อนุสาวรีย์ศิลปะจิวเวลรี่อันเป็นเอกลักษณ์ได้รับการบูรณะในปี 1984 หัวหน้าศิลปิน V. G. Sitnikov นักอัญมณี - V. V. Nikolaev, G. F. Aleksakhin
ในชุดมีรองเท้ามาเสริมลุคด้วย
ครั้งนี้ฉันไม่มีปัญหากับการถ่ายภาพบุคคลเลย
