แก่นของการวาดภาพ "ชายร่างเล็ก" ไม่ใช่เรื่องใหม่ในวรรณคดีรัสเซีย ครั้งหนึ่ง N.V. Gogol, F.M. Dostoevsky, A.P. Chekhov และคนอื่น ๆ ให้ความสนใจอย่างมากกับปัญหาของมนุษย์ นักเขียนคนแรกที่เปิดโลกของ “คนตัวเล็ก” ให้เราคือ N.M. คารัมซิน. อิทธิพลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในวรรณกรรมต่อมาคือเรื่องของเขาเรื่อง "Poor Liza" ผู้เขียนวางรากฐานสำหรับผลงานชุดใหญ่เกี่ยวกับ "คนตัวเล็ก" และก้าวแรกสู่หัวข้อที่ไม่รู้จักก่อนหน้านี้ เขาเป็นผู้เปิดทางให้กับนักเขียนแห่งอนาคตเช่น Gogol, Dostoevsky และคนอื่น ๆ
เช่น. พุชกินเป็นนักเขียนคนต่อไปซึ่งขอบเขตของความสนใจเชิงสร้างสรรค์เริ่มครอบคลุมพื้นที่รัสเซียอันกว้างใหญ่ทั้งหมด พื้นที่เปิดโล่ง ชีวิตของหมู่บ้าน เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และมอสโก ไม่เพียงเปิดจากทางเข้าที่หรูหราเท่านั้น แต่ยังเปิดผ่านประตูแคบของคนจนด้วย บ้าน นับเป็นครั้งแรกที่วรรณกรรมรัสเซียแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงการบิดเบือนบุคลิกภาพโดยสภาพแวดล้อมที่ไม่เป็นมิตร Samson Vyrin (“ผู้คุมสถานี”) และ Evgeny (“Bronze Horseman”) เป็นตัวแทนของระบบราชการย่อยในยุคนั้นได้อย่างแม่นยำ แต่ A.S. Pushkin ชี้ให้เห็นถึง "ชายร่างเล็ก" ที่เราต้องสังเกต
Lermontov สำรวจหัวข้อนี้อย่างลึกซึ้งยิ่งกว่าพุชกิน เสน่ห์ไร้เดียงสาของตัวละครของผู้คนถูกสร้างขึ้นใหม่โดยกวีในรูปของ Maxim Maksimych วีรบุรุษของ Lermontov ซึ่งเป็น "คนตัวเล็ก" ของเขาแตกต่างจากครั้งก่อนๆ ทั้งหมด คนเหล่านี้ไม่ใช่คนเฉยเมยเช่นพุชกินอีกต่อไปและไม่ใช่คนลวงตาอย่าง Karamzin คนเหล่านี้คือคนที่มีจิตวิญญาณในพื้นดินพร้อมที่จะส่งเสียงประท้วงต่อโลกที่พวกเขาอาศัยอยู่
N.V. Gogol ปกป้องสิทธิ์โดยเจตนาในการวาดภาพ "ชายร่างเล็ก" ซึ่งเป็นเป้าหมายของการวิจัยวรรณกรรม ใน N.V. Gogol บุคคลถูกจำกัดโดยสถานะทางสังคมของเขาโดยสิ้นเชิง Akakiy Akakievich ให้ความรู้สึกของผู้ชายไม่เพียง แต่ถูกกดขี่และน่าสมเพชเท่านั้น แต่ยังโง่เขลาอีกด้วย เขามีความรู้สึกอย่างแน่นอน แต่มันตัวเล็กและเดือดจนต้องมีความสุขที่ได้เป็นเจ้าของเสื้อคลุม และมีเพียงความรู้สึกเดียวเท่านั้นที่มีขนาดใหญ่ในตัวเขานั่นคือความกลัว ตามที่โกกอลกล่าวว่าระบบโครงสร้างทางสังคมต้องตำหนิในเรื่องนี้และ "ชายร่างเล็ก" ของเขาไม่ได้ตายจากความอัปยศอดสูและการดูถูก แต่ตายจากความกลัวมากกว่า
สำหรับ F. M. Dostoevsky สิ่งแรกคือ "ชายร่างเล็ก" คือบุคลิกที่ลึกซึ้งกว่า Samson Vyrin หรือ Akaki Akakievich อย่างแน่นอน F. M. Dostoevsky เรียกนวนิยายของเขาว่า "คนจน" ผู้เขียนชวนให้เราสัมผัสสัมผัสประสบการณ์ทุกอย่างไปพร้อมกับพระเอกและพาเราไปสู่แนวคิดที่ว่า “คนตัวเล็ก” ไม่เพียงแต่เป็นบุคคลในความหมายที่สมบูรณ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความรู้สึกถึงบุคลิกภาพอีกด้วย ความทะเยอทะยานของพวกเขายิ่งใหญ่กว่านั้นมาก ของคนมีตำแหน่งในสังคม “คนตัวเล็ก” เป็นกลุ่มคนที่อ่อนแอที่สุด และสิ่งที่น่ากลัวสำหรับพวกเขาก็คือคนอื่นๆ จะไม่เห็นธรรมชาติอันอุดมสมบูรณ์ทางวิญญาณของพวกเขา Makar Devushkin ถือว่าการช่วยเหลือ Varenka เป็นการการกุศลบางประเภท ซึ่งแสดงให้เห็นว่าเขาไม่ใช่คนยากจนที่มีข้อจำกัด เพียงคิดแต่เรื่องการรวบรวมและหักเงิน ณ ที่จ่าย แน่นอนว่าเขาไม่สงสัยว่าความช่วยเหลือนี้ไม่ได้ขับเคลื่อนด้วยความปรารถนาที่จะโดดเด่น แต่ด้วยความรัก แต่สิ่งนี้พิสูจน์ให้เราเห็นอีกครั้งถึงแนวคิดหลักของ Dostoevsky - "ชายร่างเล็ก" มีความรู้สึกสูงและลึกล้ำ เราพบความต่อเนื่องของธีม "ชายร่างเล็ก" ในนวนิยายปัญหาใหญ่เรื่องแรกของ F. M. Dostoevsky เรื่อง "Crime and Punishment" สิ่งที่สำคัญที่สุดและใหม่เมื่อเปรียบเทียบกับนักเขียนคนอื่น ๆ ที่สำรวจหัวข้อนี้คือความสามารถของ Dostoevsky ชายผู้ตกต่ำในการมองเข้าไปในตัวเองความสามารถในการวิปัสสนาและการกระทำที่เหมาะสม ผู้เขียนกำหนดให้ตัวละครวิเคราะห์ตนเองโดยละเอียด ไม่มีนักเขียนคนใดในบทความและเรื่องราวที่บรรยายชีวิตและประเพณีของคนจนในเมืองอย่างเห็นอกเห็นใจ มีความเข้าใจเชิงจิตวิทยาอย่างสบายๆ และเข้มข้นและพรรณนาถึงลักษณะของตัวละครได้อย่างลึกซึ้ง
ธีมของ "ชายร่างเล็ก" ได้รับการเปิดเผยอย่างชัดเจนโดยเฉพาะในผลงานของ A.P. Chekhov การสำรวจจิตวิทยาของฮีโร่ของเขา Chekhov ค้นพบประเภทจิตวิทยาใหม่ - ทาสโดยธรรมชาติ สิ่งมีชีวิตโดยจิตวิญญาณ และความต้องการทางจิตวิญญาณของสัตว์เลื้อยคลาน ตัวอย่างเช่น Chervyakov ผู้ซึ่งพบกับความอัปยศอดสูอย่างแท้จริง สาเหตุของความอัปยศอดสูของ "ชายร่างเล็ก" ตามเชคอฟคือตัวเขาเอง
ในเทศกาลใหญ่ๆ ซึ่งรวมถึงซันแดนซ์ด้วยด้วย ไม่ต้องสงสัยเลยว่าจะดูภาพยนตร์ทั้งหมดหรือมีส่วนร่วมในกิจกรรมทั้งหมดได้ คุณต้องเลือกตามความสามารถของคุณ (ในกรณีนี้ ฉันดูเฉพาะภาพยนตร์อเมริกัน) และที่เหลือจะขึ้นอยู่กับสื่อ ความคิดเห็นของผู้อื่น หรือสิ่งพิมพ์ของเพื่อนร่วมงาน
แต่ไม่มีอะไรสามารถแทนที่ความประทับใจโดยตรงได้ และสิ่งเหล่านี้คือสิ่งที่ครอบงำลานตาที่เสนอให้กับผู้อ่านในปัจจุบัน ในความคิดของฉัน ภาพยนตร์ส่วนใหญ่ที่ดูในเทศกาลนี้เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของภาพยนตร์ระดับชาติของอเมริกา ซึ่งถูกตัดขาดจากฮอลลีวูดข้ามชาติสมัยใหม่อย่างมาก
ภาพยนตร์เรื่องแรกที่ฉันได้ดูคือ “The Big Sickness” (กำกับโดย Michael Showalter) ภาพยนตร์เรื่องนี้ฉายในส่วน "รอบปฐมทัศน์" และมีชื่อเสียงในด้านบวกอยู่แล้ว ซึ่งส่วนใหญ่เนื่องมาจากโครงเรื่อง สร้างจากเรื่องราวความรักที่แท้จริงของนักแสดงตลกชาวปากีสถานและนักเรียนชาวอเมริกัน ซึ่งท้ายที่สุดก็นำไปสู่การปะทะกันของวัฒนธรรม
สิ่งสำคัญในภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ใช่ผู้กำกับ แต่เป็นผู้เขียนบทและนักแสดงนำ (เขายังเป็นต้นแบบของฮีโร่ด้วย) Kumail Nanjiani แนวคิดในการเล่าเรื่องแนวเมโลดราม่าในรูปแบบของการ์ตูนย่อส่วน (หลังจากการบังคับเลิกรากับคู่รักของเธอ นางเอกก็ป่วยหนักและเหตุการณ์หลักคลี่คลายในขณะที่เธออยู่ในอาการโคม่า) นำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าสนใจ: Holly Hunter อย่างสมบูรณ์แบบ รับบทเป็นแม่หัวรั้นของนางเอก แต่น่าเสียดายที่ตอนจบมีความสุขจมอยู่ในน้ำสีชมพู
Gillian Robespierre นำเสนอภาพความสัมพันธ์ในครอบครัวที่แข็งแกร่งและสมจริงยิ่งขึ้นในภาพยนตร์การแข่งขันเรื่อง "Telephone Line" (ในปี 1990 เมื่อการกระทำเกิดขึ้นโทรศัพท์มือถือยังไม่แพร่หลาย) น้องสาวสองคน (วัยรุ่นทดลองและผู้หญิงที่เป็นผู้ใหญ่ใกล้จะเปลี่ยนจากการอยู่ร่วมกันเป็นการแต่งงาน) และพ่อแม่ของพวกเขาต้องผ่านขั้นตอนที่แตกต่างกันมากในการค้นหาความสุข มักจะเสี่ยงและนอกใจ แต่ในจุดจบที่ไม่รู้สึกความรู้สึกพวกเขาเข้าใจ: พวกเขา ไม่ว่ายังไงก็ต้องการกันและกัน
ความสัมพันธ์ในครอบครัวได้รับการแก้ไขในภาพยนตร์เรื่อง "Bitch" จากการฉายรอบเที่ยงคืนในรูปแบบที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ผู้กำกับและนักแสดงในบทบาทที่มีชื่อสัญลักษณ์สำหรับภาษารัสเซีย Marianna Palka สร้างภาพเหมือนของแม่บ้านที่ไปสุดขั้วซึ่งหลังจากพยายามฆ่าตัวตายไม่สำเร็จก็พาสามีลูก ๆ น้องสาวและญาติอื่น ๆ ของเธอ เพื่อเติมเต็มความสับสน
อเล็กซานเดอร์ มัวร์สในโศกนาฏกรรมต่อต้านสงครามที่แข่งขันกันอย่าง “Yellow Birds” (หรือที่เรียกว่าทหารอเมริกันที่ถูกส่งไปยังอิรักและอัฟกานิสถาน) เสนอมุมมองของสงครามจากมุมมองของแม่ของทหารที่สูญเสียลูกชาย: มีคนเสียชีวิตในดินแดนห่างไกล และมีคนกลับมาพิการทางศีลธรรม ภาพนี้สร้างความประทับใจอย่างมากและกลายเป็นหนึ่งในภาพโปรดทันที
ภาพยนตร์เกี่ยวกับชนบทห่างไกลของอเมริกาในส่วน "รอบปฐมทัศน์" เรียกว่าเป็นสัญลักษณ์ - "Bound by Mud" (กำกับโดย Dee Rees) ได้รับการออกแบบโดยใช้สุนทรียภาพแห่งสัจนิยมสังคมนิยม ซึ่งแพร่หลายโดยเฉพาะในภาพยนตร์อิสระของตะวันตกในปัจจุบัน ภาพยนตร์เรื่องนี้เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1940 ในรัฐมิสซิสซิปปี้ที่มีการเหยียดเชื้อชาติ ใจกลางของเรื่องคือสองครอบครัว - เจ้าของที่ดินผิวขาวและผิวดำที่อาศัยอยู่บนดินแดนแห่งนี้มาเป็นเวลานาน (มันคือ "ดิน")
ประสบการณ์ของชายหนุ่มจากทั้งสองครอบครัวในสงครามในยุโรปทำให้พวกเขาได้มองเห็นการมีอยู่ของอีกชีวิตหนึ่ง ที่ชายผิวดำสามารถอยู่อย่างเปิดเผยกับผู้หญิงผิวขาว และเธอสามารถรักเขาในฐานะผู้ปลดปล่อย สิ่งนี้นำไปสู่โศกนาฏกรรมเมื่อมาถึงบ้าน ตามด้วยการสิ้นสุดอย่างมีความสุขอย่างไม่น่าเชื่อในการกลับไปยุโรป
ในทางตรงกันข้าม ในวันเดียวกันนั้นฉันได้ดูภาพยนตร์เรื่อง Michel Morgan (เห็นได้ชัดว่าผู้กำกับใช้ชื่อของดาราภาพยนตร์ชาวฝรั่งเศสที่เพิ่งเสียชีวิตเป็นนามแฝง) Los Angeles Times - บทสนทนาไม่รู้จบระหว่างคนหนุ่มสาวทั้งสองเพศเกี่ยวกับใคร ที่ไหน เมื่อไหร่และกับใครที่เขานอน (หรือนอน) หลังจากภาพยนตร์ที่กล่าวถึงข้างต้น ฉันแค่อยากจะจดจำศีลธรรมของเรื่องตลกเก่าๆ: “โอ้ คุณอาจารย์ ฉันอยากให้คุณเป็นกังวล” แต่เครื่องประดับเล็กๆ น้อยๆ นี้รวมอยู่ในส่วนถัดไป...
ในทางกลับกัน รายการเดียวกันนี้รวมละครขาวดำเรื่อง “กุก” (กำกับโดยจัสติน ชอน) ซึ่งทำให้ผู้อพยพจากเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ถูกเรียกอย่างดูหมิ่นในอเมริกา ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ที่จุดสูงสุดของการสังหารหมู่ที่โด่งดังในลอสแองเจลิส พี่น้องชาวเกาหลีสองคนที่สามารถก่อตั้งธุรกิจขนาดเล็กได้ (พวกเขาเป็นเจ้าของร้านขายรองเท้า) ได้มอบงานให้กับเด็กหญิงผิวดำอายุ 11 ปีโดยไม่คาดคิด เริ่มเป็นเพื่อนกับเธอซึ่งกระตุ้นความอิจฉาและความสงสัยของพ่อของเธอ ในบรรยากาศตึงเครียดของการปล้นสะดมทุกสิ่งในโลก ร้านไม่สามารถช่วยชีวิตได้ - ทั้งในตอนต้นและตอนท้ายของภาพยนตร์ เด็กผู้หญิงทำการเต้นรำพิธีกรรมโดยมีฉากหลังเป็นอาคารที่ถูกกลืนหายไปในเปลวเพลิง ที่นี่เห็นได้ชัดว่ามีความคิดริเริ่มด้านสุนทรียศาสตร์
ความสิ้นหวังทางสังคมแทรกซึมอยู่ใน Where's Kira? ของ Andrew Dosunmu (รายการ "รอบปฐมทัศน์") ในแง่ของโครงเรื่อง มันค่อนข้างชวนให้นึกถึงภาพยนตร์ชื่อดังของ Ken Loach เรื่อง I, Daniel Blake นางเอกเป็นหญิงวัยกลางคนที่ถูกสามีทอดทิ้งและไม่สามารถหางานได้เป็นเวลาสองปี หลังจากที่แม่ของเธอเสียชีวิต ผู้หญิงคนนั้นก็แต่งตัวเป็นหญิงชราและรับเงินบำนาญของเธอ นำแสดงโดยดาราฮอลลีวู้ด Michelle Pfeiffer ซึ่งภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นเพื่อประโยชน์ของใครก็ตาม ตรงกันข้ามกับความเข้มงวดของสไตล์ของลอช โดซุนมูไม่สามารถต้านทานความเย้ายวนใจในการสร้างสรรค์สุนทรียภาพได้ ซึ่งไม่เป็นประโยชน์ต่อภาพยนตร์เรื่องนี้...
เวิร์น ทรอยเยอร์ นักแสดงตัวน้อยที่มีความสามารถมาก เลื่อนการเตรียมงานแต่งงานของเขาที่วางแผนไว้สำหรับฤดูใบไม้ร่วงพร้อมกับอดีตนางแบบแฟชั่น โดยขอเวลาคิดทบทวนให้รอบคอบ และมีบางอย่างที่ต้องคิด: ท้ายที่สุดแล้วนักแสดงชื่อดังแทบจะไม่ถึงเอวที่เขาเลือกและก็ต่อเมื่อเขายืนเขย่งเท้าเท่านั้น
งานแต่งงานฮอลลีวูดที่มีเอกลักษณ์ซึ่งไม่ธรรมดาแม้จะอยู่ในมาตรฐานฟุ่มเฟือยของโลกแห่งความฝันเซลลูลอยด์ก็อาจทำให้อารมณ์เสียได้ นักแสดงชาวอเมริกัน เวิร์น ทรอยเออร์ ซึ่งเป็นที่รู้จักของผู้ชมภาพยนตร์หลายล้านคนในชื่อ มินิ มี ตัวละครจากภาพยนตร์ล้อเลียนยอดนิยมเกี่ยวกับสายลับออสติน พาวเวอร์ส ได้ประกาศเมื่อเดือนมิถุนายนว่าเขาหมั้นหมายกับเจเนวีฟ กัลเลน วัย 29 ปี และงานแต่งงานของเขาที่กำลังจะมีขึ้นในเดือนพฤศจิกายน ซึ่งทำให้เกิดเหตุการณ์ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน ระเบิดความสนใจทั้งในตัวคุณและภรรยาในอนาคตของคุณ และความสนใจนี้ค่อนข้างเข้าใจได้: ท้ายที่สุดแล้วความสูงของนักแสดงเพียง 82 ซม. ในขณะที่เจ้าสาวของเขาสูงกว่าเกือบหนึ่งเมตร - 175 ซม. เมื่อเร็ว ๆ นี้สาวผมบลอนด์ผู้โอ่อ่าได้สอนโยคะส่วนตัวและก่อนหน้านั้นเธอทำงานเป็นแฟชั่น แบบอย่าง.
Mr. Troyer แม้จะมีรูปร่างเล็ก แต่ก็ประสบความสำเร็จอย่างมากในสาขาของเขา นอกเหนือจากบทบาทของมินิมีในภาพยนตร์สองเรื่องเกี่ยวกับ Austin Powers แล้ว เขายังแสดงในภาพยนตร์เรื่อง "Harry Potter and the Philosopher's Stone" และ "Men in Black" ซึ่งกลายเป็นนักแสดงคนแคระที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในฮอลลีวูด: สำหรับ "Harry Potter" เขาได้รับ 317 ล้านดอลลาร์สำหรับ "Men in Black" - 250 ล้านดอลลาร์ และสำหรับภาพยนตร์ "Austin Powers" ทั้งสองเรื่อง - 420 ล้านดอลลาร์
หลังจากได้รับสถานะของดาราฮอลลีวูดที่เต็มเปี่ยมแล้ว Verne Troyer ได้รับคุณลักษณะทั้งหมดที่สอดคล้องกับตำแหน่งที่สูงของเขา เขามีบอดี้การ์ดและรถเมอร์เซเดสสีดำพร้อมหน้าต่างติดฟิล์ม นอกจากนี้ยังมีผู้หญิงจำนวนมากที่บินวนเวียนอยู่รอบตัวเขาโดยถูกดึงดูดด้วยชื่อเสียงและเงินทองของเขาซึ่งไม่รู้สึกเขินอายกับลักษณะทางกายภาพของเขาเลย อย่างไรก็ตาม หลายคนสงสัยว่าคู่หมั้นคนปัจจุบันของ Verne Troyer มีแรงจูงใจที่เห็นแก่ตัว โดยบอกเป็นนัยว่าเธอต้องการสร้างชื่อให้กับตัวเองผ่านการพบปะกับนักแสดงและในขณะเดียวกันก็ได้รับโชคลาภ
นางกัลเลนกล่าวอย่างหนักแน่นว่าเธอเป็นผู้หญิงที่เป็นอิสระมาโดยตลอดและประสบความสำเร็จในทุกสิ่งด้วยตัวเธอเอง ดังนั้นเธอจึงไม่ต้องการชื่อเสียงของคนอื่น มิสเตอร์ทรอยเยอร์ตามที่เจ้าสาวกล่าวไว้ เธอ "ไม่รักเงินหรือชื่อเสียง แต่รักหัวใจที่ยิ่งใหญ่ของเขา ซึ่งไม่มีนักแสดงความสูงธรรมดาคนใดที่เธอต้องเผชิญในชีวิตของเธอมี"
อย่างไรก็ตามไม่ใช่ทุกคนที่พร้อมจะรับฟังคำพูดของเธอ เพื่อนตัวจิ๋วของ Verne Troyer สงสัยสาวตัวสูงเป็นพิเศษ และเป็นเรื่องยากสำหรับคนอื่นที่จะจินตนาการว่าพวกเขาอยู่ด้วยกัน ซึ่งเป็นเหตุให้นางกัลเลนสูญเสียเพื่อนของเธอไปสองสามคน
ความยากลำบากในปัจจุบันยังห่างไกลจากครั้งแรกในรอบสองปีของความสัมพันธ์ใกล้ชิดของพวกเขา เมื่อต้นปีที่ผ่านมา นางแบบคนนี้อาจจะเบื่อหน่ายกับเรื่องฟุ่มเฟือย และหันมาสนใจนักเต้นระบำเปลื้องผ้าในไนท์คลับ จริงอยู่ นางกัลเลนมั่นใจในเวลาต่อมาว่าเธอไม่ได้มีอะไรกับชายคนนี้เลย แต่คำพูดของเธออาจทำให้คนไม่กี่คนโน้มน้าวใจได้
ไม่ว่าในกรณีใด เวิร์น ทรอยเยอร์ไม่เชื่อเธอ เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับการทรยศของผู้เป็นที่รัก คนแคระผู้ไม่อาจปลอบใจได้ซึ่งต้องทนทุกข์ทรมานจากโรคพิษสุราเรื้อรังมานานจึงดื่มสุราอย่างเมามัน ในสภาพที่น่าสังเวชนี้เขาออกจากลอสแองเจลิสไปนิวยอร์กซึ่งต่อมาเขาถูกพบเห็นในไนต์คลับเต้นรำอย่างเมามายบนเวทีกับนักเต้นระบำเปลื้องผ้า ในท้ายที่สุดนักแสดงก็ดื่มมากจนต้องหันมาใช้เครื่องช่วยหายใจแบบออกซิเจน
อย่างไรก็ตามในไม่ช้าชีวิตของคู่รักที่ไม่ธรรมดาก็เริ่มค่อยๆ ดีขึ้น ครูสอนโยคะกลับมาหานักแสดงและเขาเข้ารับการรักษาอาการเมาสุรา แม้แต่เพื่อนที่เข้ากันไม่ได้ก่อนหน้านี้ก็เปลี่ยนทัศนคติต่อแผนการแต่งงานของเขาและตัดสินใจว่าการแต่งงาน - แม้แต่กับผู้หญิงตัวสูง - จะช่วยให้เขาเอาชนะความเจ็บป่วยได้
แต่เมื่อใกล้ถึงงานแต่งงาน คุณทรอยเยอร์ก็ตื่นตระหนกและขอให้เจ้าสาวระงับความสัมพันธ์ชั่วคราวเพื่อคิดทบทวน “เราแค่ตกใจมากที่ได้รับความสนใจอย่างมากจากการหมั้นหมายของเรา” นางสาวกัลเลนอธิบายพฤติกรรมของคู่หมั้นของเธอ “ความกดดันทั้งหมดนี้ทำให้เขาต้องยอมถอย”
ก่อนงานแต่งงานที่กำลังจะมาถึงนักแสดงได้เชิญ Genevieve Gallen มาอยู่ด้วยกัน อย่างไรก็ตาม ปรากฎว่าไม่เพียงแต่การนินทาของมนุษย์เท่านั้นที่ขวางทางคู่รัก แต่ยังรวมถึงปัญหาทางเทคนิคล้วนๆ ด้วย
ความจริงก็คือบ้านที่ Verne Troyer อาศัยอยู่นั้นถูกสร้างขึ้นเป็นพิเศษโดยคำนึงถึงมิติของเขา และหากนักแสดงต้องการย้ายไปที่ห้องอื่นก็ต้องเปลี่ยนทุกอย่างในห้องนั้น: สั่งเฟอร์นิเจอร์และอุปกรณ์ห้องน้ำพิเศษ, จัดเรียงสวิตช์ใหม่ ฯลฯ คนที่สูงน้อยกว่าหนึ่งเมตรไม่สามารถย้ายไปอยู่บ้านอื่นได้เหมือนคนทั่วไป . เขาจำเป็นต้องทำทุกอย่างตามสั่ง ไม่เช่นนั้น เขาจะไม่รู้สึกสบายใจในบ้านของตัวเอง
“นี่เป็นช่วงเวลาที่ยากลำบากมากสำหรับฉัน” เจเนวีฟ กัลเลน ซึ่งยังคงหวังว่าจะเป็นนางทรอยเออร์ในปีนี้กล่าว “แต่อย่างที่เวิร์นพูด หลังจากฉันเขาจะไม่มีวันรักผู้หญิงคนอื่นอีก และฉันก็เชื่อเขา ”
นิกิต้า คอมเมอร์ซานต์-โปรคูนิน
