Chủ đề khắc họa “người đàn ông nhỏ bé” không phải là mới trong văn học Nga. Có một thời, N.V. Gogol, F.M. Dostoevsky, A.P. Chekhov và những người khác rất chú ý đến vấn đề con người. Nhà văn đầu tiên mở ra thế giới “những con người nhỏ bé” cho chúng ta là N.M. Karamzin. Ảnh hưởng lớn nhất đến nền văn học sau này là câu chuyện “Liza tội nghiệp” của ông. Tác giả đã đặt nền móng cho một loạt tác phẩm đồ sộ về “những con người nhỏ bé” và bước bước đầu tiên vào chủ đề chưa từng được biết đến này. Chính ông là người đã mở đường cho những nhà văn tương lai như Gogol, Dostoevsky và những người khác.
BẰNG. Pushkin là nhà văn tiếp theo có phạm vi chú ý sáng tạo bắt đầu bao gồm toàn bộ nước Nga rộng lớn, những không gian rộng mở, cuộc sống của những ngôi làng, St. Petersburg và Moscow mở ra không chỉ từ một lối vào sang trọng mà còn qua những cánh cửa hẹp của người nghèo những ngôi nhà. Lần đầu tiên, văn học Nga đã thể hiện một cách rõ ràng và xuyên suốt sự biến dạng của nhân cách bởi một môi trường thù địch với nó. Samson Vyrin (“Người quản lý trạm”) và Evgeny (“Kỵ sĩ đồng”) đại diện chính xác cho bộ máy quan liêu nhỏ mọn thời bấy giờ. Nhưng A.S. Pushkin chỉ cho chúng ta một “người đàn ông nhỏ bé” mà chúng ta phải chú ý.
Lermontov đã khám phá chủ đề này thậm chí còn sâu sắc hơn Pushkin. Vẻ ngây thơ trong tính cách con người được nhà thơ tái hiện qua hình ảnh Maxim Maksimych. Những anh hùng của Lermontov, những “người nhỏ bé” của anh ấy khác với tất cả những người trước đó. Đây không còn là những người thụ động như Pushkin, cũng không phải những người ảo tưởng như Karamzin, đây là những người mà trong tâm hồn họ, mặt đất đã sẵn sàng cho tiếng kêu phản đối thế giới nơi họ đang sống.
N.V. Gogol cố tình bảo vệ quyền miêu tả “người đàn ông nhỏ bé” như một đối tượng nghiên cứu văn học. Ở N.V. Gogol, một người hoàn toàn bị giới hạn bởi địa vị xã hội của mình. Akakiy Akakievich tạo ấn tượng về một người đàn ông không chỉ bị áp bức, thảm hại mà còn hoàn toàn ngu ngốc. Anh ấy chắc chắn có tình cảm, nhưng chúng rất nhỏ bé và sôi sục vì niềm vui được sở hữu một chiếc áo khoác ngoài. Và chỉ có một cảm giác rất lớn trong anh - sợ hãi. Theo Gogol, hệ thống cấu trúc xã hội là nguyên nhân cho điều này, và “người đàn ông nhỏ bé” của anh ta chết không phải vì bị sỉ nhục và xúc phạm mà nhiều hơn là vì sợ hãi.
Đối với F. M. Dostoevsky, “người đàn ông nhỏ bé” trước hết là một nhân cách chắc chắn sâu sắc hơn Samson Vyrin hay Akaki Akakievich. F. M. Dostoevsky gọi cuốn tiểu thuyết của mình là “Những người nghèo”. Tác giả mời gọi chúng ta cùng cảm nhận, trải nghiệm mọi thứ cùng với người anh hùng và đưa chúng ta đến ý tưởng rằng “những con người nhỏ bé” không chỉ là những cá nhân theo đúng nghĩa của từ này mà ý thức về nhân cách, hoài bão của họ còn lớn hơn thế rất nhiều. của những người có địa vị trong xã hội. “Những con người nhỏ bé” là những người dễ bị tổn thương nhất, và điều đáng sợ đối với họ là những người khác sẽ không nhìn thấy được bản chất giàu tinh thần của họ. Makar Devushkin coi việc giúp đỡ Varenka là một loại hình từ thiện, qua đó cho thấy anh không phải là một người nghèo hạn chế, chỉ nghĩ đến việc thu và giữ lại tiền. Tất nhiên, anh ấy không nghi ngờ rằng sự giúp đỡ này được thúc đẩy không phải bởi mong muốn nổi bật mà bởi tình yêu. Nhưng điều này một lần nữa chứng minh cho chúng ta thấy ý tưởng chính của Dostoevsky - “người đàn ông nhỏ bé” có khả năng cảm nhận cao độ và sâu sắc. Chúng ta tìm thấy sự tiếp nối chủ đề “người đàn ông nhỏ bé” trong cuốn tiểu thuyết có vấn đề lớn đầu tiên của F. M. Dostoevsky, “Tội ác và trừng phạt”. Điều quan trọng và mới mẻ nhất, so với những nhà văn khám phá chủ đề này, là khả năng nhìn vào bản thân của người đàn ông bị áp bức Dostoevsky, khả năng xem xét nội tâm và hành động phù hợp. Nhà văn đưa các nhân vật vào sự tự phân tích chi tiết; không có nhà văn nào khác, trong các tiểu luận và truyện miêu tả một cách đồng cảm về cuộc sống và phong tục của người nghèo thành thị, lại có cái nhìn tâm lý sâu sắc và tập trung trong việc khắc họa tính cách nhân vật một cách nhàn nhã và tập trung như vậy.
Chủ đề “người đàn ông nhỏ bé” được bộc lộ đặc biệt rõ ràng trong các tác phẩm của A.P. Chekhov. Khám phá tâm lý của các anh hùng của mình, Chekhov phát hiện ra một kiểu tâm lý mới - bản chất là nông nô, một sinh vật có tâm hồn và nhu cầu tinh thần của một loài bò sát. Chẳng hạn, đó là Chervykov, người tìm thấy niềm vui thực sự khi bị sỉ nhục. Theo Chekhov, nguyên nhân khiến “người đàn ông nhỏ bé” bị sỉ nhục là do chính anh ta.
Tại các liên hoan phim lớn, chắc chắn bao gồm cả Sundance, không thể xem hết các bộ phim hoặc tham gia vào tất cả các sự kiện. Bạn phải lựa chọn trong khả năng của mình (trong trường hợp này tôi chỉ xem phim Mỹ), còn lại dựa vào tài liệu báo chí, ý kiến của người khác hoặc ấn phẩm của đồng nghiệp.
Nhưng không gì có thể thay thế được những ấn tượng trực tiếp, và chính chúng đã thống trị chiếc kính vạn hoa được cung cấp cho người đọc ngày nay. Theo tôi, hầu hết các bộ phim được xem tại liên hoan phim đều là những ví dụ nổi bật về điện ảnh dân tộc Mỹ, cực kỳ tách biệt khỏi Hollywood xuyên quốc gia hiện đại.
Bộ phim đầu tiên tôi được xem có tên là “The Big Sickness” (do Michael Showalter đạo diễn). Bộ phim đã được chiếu trong phần "Premieres" và nó đã có danh tiếng tích cực, phần lớn là nhờ cốt truyện. Nó dựa trên câu chuyện tình yêu có thật của một diễn viên hài người Pakistan và một sinh viên Mỹ, cuối cùng dẫn đến sự xung đột giữa các nền văn hóa.
Nhân vật chính trong phim không phải là đạo diễn mà là biên kịch và diễn viên chính (anh ấy cũng là nguyên mẫu của người hùng) Kumail Nanjiani. Ý tưởng kể một câu chuyện khoa trương thuộc thể loại truyện tranh thu nhỏ (sau khi buộc phải chia tay với người yêu, nữ chính bị bệnh nặng và các sự kiện chính diễn ra khi cô hôn mê) dẫn đến kết quả thú vị: Holly Hunter một cách hoàn hảo đóng vai người mẹ nổi loạn của nữ chính nhưng không may lại chìm đắm trong dòng nước hồng trong một kết cục có hậu.
Một bức tranh khó khăn và thực tế hơn về các mối quan hệ gia đình được Gillian Robespierre đưa ra trong bộ phim tranh giải “Đường dây điện thoại” (vào những năm 1990, khi hành động diễn ra, điện thoại di động vẫn chưa trở nên phổ biến). Hai chị em (một thiếu niên thử nghiệm và một phụ nữ trưởng thành sắp chuyển từ sống chung sang hôn nhân) và cha mẹ họ trải qua những giai đoạn rất khác nhau trên hành trình tìm kiếm hạnh phúc, thường chấp nhận rủi ro và lừa dối, nhưng trong một cái kết không tình cảm, họ hiểu: họ, dù thế nào cũng cần có nhau.
Theo một cách hoàn toàn khác hẳn với sự kỳ cục hoàn toàn, các mối quan hệ gia đình được giải quyết trong bộ phim “Bitch” từ buổi chiếu lúc nửa đêm. Đạo diễn và người thực hiện vai chính với cái tên tượng trưng cho tiếng Nga, Marianna Palka, đã tạo ra bức chân dung của một bà nội trợ đã đi đến cực đoan, người sau một nỗ lực tự tử bất thành đã mang theo chồng, con, em gái và những người thân khác của mình. để hoàn thành sự nhầm lẫn.
Alexander Moores trong vở bi kịch phản chiến mang tính cạnh tranh “Những chú chim vàng” (còn được gọi là những người lính Mỹ được gửi đến Iraq và Afghanistan) đưa ra cái nhìn về cuộc chiến từ góc nhìn của những người mẹ của những người lính mất con trai: ai đó chết ở những vùng đất xa xôi , và ai đó trở về với tình trạng què quặt về mặt đạo đức. Bức ảnh gây ấn tượng mạnh và ngay lập tức trở thành một trong những bức ảnh được yêu thích.
Bộ phim về vùng hẻo lánh của nước Mỹ trong phần “Premieres” được gọi một cách tượng trưng - “Bound by Mud” (đạo diễn Dee Rees). Nó được thiết kế theo tính thẩm mỹ của chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa, đặc biệt phổ biến ngày nay trong điện ảnh độc lập phương Tây. Phim lấy bối cảnh những năm 1930 và 1940 tại bang Mississippi phân biệt chủng tộc. Trung tâm của câu chuyện là hai gia đình - những địa chủ da trắng nghèo và những người da đen đã sinh sống lâu đời trên mảnh đất này (đó là “bụi bẩn”).
Trải nghiệm của những chàng trai trẻ của cả hai gia đình trong cuộc chiến ở Châu Âu giúp họ mở rộng tầm mắt về sự tồn tại của một cuộc sống khác, nơi một người đàn ông da đen có thể chung sống công khai với một phụ nữ da trắng, và cô ấy có thể yêu anh ta như một người giải phóng. Điều này dẫn đến bi kịch khi về đến quê hương, sau đó là một kết thúc có hậu thiếu thuyết phục cho chuyến trở về châu Âu.
Ngược lại, cùng ngày tôi xem phim Michel Morgan (hình như đạo diễn đã lấy tên một ngôi sao điện ảnh người Pháp vừa qua đời làm bút danh) Los Angeles Times - những cuộc trò chuyện bất tận giữa giới trẻ cả hai giới về ai, ở đâu, anh ta ngủ (hoặc ngủ) khi nào và với ai. Sau những bộ phim đã thảo luận ở trên, tôi chỉ muốn nhớ lại bài học đạo đức của câu nói đùa xưa: “Ồ, thưa thầy, tôi muốn nghe những lo lắng của thầy”. Nhưng đồ trang sức này được bao gồm trong phần TIẾP THEO...
Mặt khác, cùng một chương trình còn có bộ phim truyền hình đen trắng “Guk” (đạo diễn Justin Chon) - đây là cách gọi những người nhập cư từ Đông Nam Á ở Mỹ một cách miệt thị. Vào đầu những năm 1990, ở đỉnh điểm của cuộc tàn sát khét tiếng ở Los Angeles, hai anh em người Hàn Quốc thành lập một doanh nghiệp nhỏ (họ sở hữu một cửa hàng giày) đã giao cho một bé gái da đen 11 tuổi một công việc và bất ngờ. bắt đầu làm bạn với cô, điều này làm dấy lên sự ghen tị và nghi ngờ của cha cô. Trong bầu không khí căng thẳng cướp bóc mọi thứ trên thế giới, cửa hàng không thể được cứu - cả đầu và cuối phim, cô gái thực hiện một điệu nhảy nghi lễ trên bối cảnh một tòa nhà chìm trong biển lửa. Ở đây tính độc đáo về mặt thẩm mỹ được thể hiện rõ ràng.
Nỗi tuyệt vọng xã hội tràn ngập Where's Kira? của Andrew Dosunmu ("Chương trình ra mắt"). Về mặt cốt truyện, nó có phần gợi nhớ đến bộ phim nổi tiếng “I, Daniel Blake” của Ken Loach. Nhân vật nữ chính là một phụ nữ trung niên bị chồng bỏ rơi và không tìm được việc làm trong hai năm. Sau cái chết của mẹ, cô ăn mặc như một bà già và nhận tiền trợ cấp. Với sự tham gia của ngôi sao Hollywood Michelle Pfeiffer, bộ phim này được thực hiện xung quanh ai và vì ai. Trái ngược với phong cách khắt khe của Loach, Dosunmu không thể cưỡng lại sự cám dỗ của việc thẩm mỹ hóa, điều này không mang lại lợi ích gì cho bộ phim...
Là một diễn viên nhỏ nhưng có tài năng lớn, Verne Troyer đã hoãn việc chuẩn bị cho đám cưới dự định vào mùa thu với một cựu người mẫu thời trang, xin dành thời gian để suy nghĩ kỹ càng. Và có một điều cần phải suy nghĩ: xét cho cùng, nam diễn viên nổi tiếng hầu như không thể chạm tới thắt lưng của người mình đã chọn, và chỉ khi anh ta kiễng chân lên.
Một đám cưới độc đáo ở Hollywood, thậm chí khác thường so với những tiêu chuẩn xa hoa của thế giới những giấc mơ bằng celluloid, có thể sẽ gây khó chịu. Nam diễn viên người Mỹ Verne Troyer, được hàng triệu khán giả biết đến với cái tên Mini Mee, một nhân vật trong các bộ phim nhại nổi tiếng về điệp viên bí mật Austin Powers, đã công bố vào tháng 6 về việc đính hôn với Genevieve Gallen, 29 tuổi và đám cưới sắp tới của anh vào tháng 11, gây ra sự kiện chưa từng có. sự bùng nổ của sự quan tâm đến cả con người bạn và người vợ tương lai của bạn. Và sự quan tâm này khá dễ hiểu: suy cho cùng, chiều cao của nam diễn viên chỉ 82 cm, trong khi cô dâu của anh cao hơn gần một mét - 175 cm. Gần đây, cô gái tóc vàng trang nghiêm đang dạy yoga riêng và trước đó cô làm việc trong lĩnh vực thời trang. người mẫu.
Ông Troyer dù có tầm vóc nhỏ bé nhưng lại đạt được thành công đáng kể trong lĩnh vực của mình. Ngoài vai Mini Mee trong hai bộ phim về Austin Powers, anh còn tham gia các bộ phim "Harry Potter and the Philosopher's Stone" và "Men in Black", trở thành diễn viên người lùn thành công nhất ở Hollywood: với "Harry Potter" ông nhận được 317 triệu USD, cho "Men in Black" - 250 triệu USD, và cho cả hai phim "Austin Powers" - 420 triệu USD.
Có được địa vị của một ngôi sao Hollywood chính thức, Verne Troyer có được tất cả các thuộc tính tương ứng với vị trí cao của mình. Anh ta có vệ sĩ và một chiếc Mercedes màu đen với cửa sổ màu. Ngoài ra, luôn có rất nhiều cô gái vây quanh anh, bị thu hút bởi danh tiếng và tiền bạc của anh, những người hoàn toàn không xấu hổ trước đặc điểm hình thể của anh. Nhân tiện, nhiều người nghi ngờ vị hôn thê hiện tại của Verne Troyer có động cơ ích kỷ, ám chỉ rằng thông qua sự kết hợp với nam diễn viên, cô ấy muốn tạo dựng tên tuổi cho mình, đồng thời có được tài sản.
Về điều này, bà Gallen khẳng định chắc chắn rằng bà luôn là một người phụ nữ độc lập và tự mình đạt được mọi thứ nên không cần sự nổi tiếng của người khác. Anh Troyer, theo cô dâu, cô “yêu không phải vì tiền bạc hay danh vọng mà vì trái tim rộng lớn của anh, điều mà không một diễn viên có chiều cao bình thường nào mà cô từng gặp trong đời có được”.
Tuy nhiên, không phải ai cũng sẵn sàng tin lời cô ấy. Những người bạn thu nhỏ của Verne Troyer đặc biệt nghi ngờ cô gái cao lớn. Và người khác khó có thể tưởng tượng họ ở bên nhau, đó là lý do tại sao bà Gallen đã mất đi khá nhiều bạn bè của mình.
Những khó khăn hiện tại khác xa so với những khó khăn đầu tiên trong 2 năm mối quan hệ thân thiết của họ. Đầu năm nay, người mẫu có lẽ đã quá mệt mỏi với cuộc tình xa hoa nên đã chuyển sự chú ý sang một vũ nữ thoát y ở hộp đêm. Đúng là sau này bà Gallen khẳng định bà không có quan hệ gì với người đàn ông này nhưng lời nói của bà có thể thuyết phục được ít người.
Dù thế nào đi nữa, Verne Troyer cũng không tin cô ấy. Khi biết về sự phản bội của người mình yêu, người lùn không thể nguôi ngoai, người từ lâu đã mắc chứng nghiện rượu, đã đi uống rượu say sưa. Trong tình trạng tồi tệ này, anh rời Los Angeles đến New York, nơi sau đó người ta nhìn thấy anh trong một hộp đêm, say sưa khiêu vũ trên sân khấu với một vũ nữ thoát y. Cuối cùng, nam diễn viên uống nhiều đến mức phải dùng đến máy thở oxy.
Tuy nhiên, chẳng bao lâu, cuộc sống của cặp đôi yêu nhau khác thường bắt đầu dần được cải thiện: người hướng dẫn yoga quay lại với nam diễn viên và anh phải điều trị chứng say rượu. Ngay cả những người bạn không thể hòa giải trước đây cũng thay đổi thái độ đối với kế hoạch hôn nhân của anh và quyết định rằng cuộc hôn nhân - ngay cả với một người phụ nữ cao - sẽ giúp anh vượt qua bệnh tật.
Nhưng khi gần đến đám cưới, ông Troyer hoảng sợ và yêu cầu cô dâu tạm dừng mối quan hệ của họ để suy nghĩ lại mọi chuyện. “Chúng tôi chỉ đơn giản là bị sốc trước sự chú ý to lớn mà lễ đính hôn của chúng tôi tạo ra,” cô Gallen giải thích về hành vi của chồng sắp cưới. “Tất cả áp lực này đã buộc anh ấy phải lùi bước.”
Rất lâu trước đám cưới sắp diễn ra, nam diễn viên đã mời Genevieve Gallen về chung sống. Tuy nhiên, hóa ra không chỉ những lời đàm tiếu của con người cản trở những người yêu nhau mà còn là những vấn đề thuần túy về mặt kỹ thuật.
Sự thật là ngôi nhà nơi Verne Troyer sống được xây dựng đặc biệt với kích thước của anh ấy. Và nếu một diễn viên muốn chuyển sang phòng khác, thì mọi thứ trong đó sẽ phải thay đổi: đặt mua đồ nội thất và thiết bị phòng tắm đặc biệt, sắp xếp lại công tắc, v.v. Một người cao dưới một mét không thể đơn giản di chuyển vào nhà khác như người bình thường. . Anh ta cần phải làm mọi thứ theo yêu cầu, nếu không anh ta sẽ không cảm thấy thoải mái trong chính ngôi nhà của mình.
Genevieve Gallen, người vẫn hy vọng trở thành bà Troyer trong năm nay, nói: “Đây là khoảng thời gian rất khó khăn đối với tôi. Nhưng, như Vern đã nói, sau tôi, anh ấy sẽ không bao giờ có thể yêu một người phụ nữ khác. ”
NIKITA Kommersant-PROKUNIN
